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春晚正在一次次的彩排中,，我關(guān)注了一下語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目單,，照舊沒(méi)有看到驚喜。姜昆的相聲《我暈》有網(wǎng)絡(luò)力量的支持,，會(huì)有一些最新的段子,，但由于要呼應(yīng)改革三十年的大題目,，講述中國(guó)三十年來(lái)的變遷，就決定了它歌頌型相聲的身份,；同樣的,，馮鞏的《暖冬》也表現(xiàn)秀水街三十年來(lái)的變化；李偉健,、武賓與兩名臺(tái)灣演員合說(shuō)的相聲《團(tuán)團(tuán)圓圓》,，內(nèi)容是講述兩岸一家親；郭達(dá),、蔡明合作小品《北京歡迎你》,，以爭(zhēng)搶奧運(yùn)志愿者的衣服為主線(xiàn)，趕的是奧運(yùn)的潮,，表的是志愿者的情。

幾位大腕的相聲小品,，分別傍上了奧運(yùn),、改革開(kāi)放三十年、臺(tái)灣關(guān)系等大事件,，看來(lái),，曾經(jīng)的文藝“地?cái)傌洝保呀?jīng)承擔(dān)起了宏大敘事的任務(wù),。針砭社會(huì)現(xiàn)象的諷刺型相聲我卻沒(méi)有看到,。從上世紀(jì)八十年代，從《宇宙牌香煙》和《吃面條》開(kāi)始,，春晚將難登大雅之堂的相聲小品捧成熱門(mén)藝術(shù),，一批批優(yōu)秀相聲小品如《小偷公司》、《五官爭(zhēng)功》,、《打撲克》等作品走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù),，相聲小品演員也成了笑星名角,。但隨著能力越來(lái)越大，他們身負(fù)的責(zé)任也逐漸沉重起來(lái),。

讓一門(mén)幽默諷刺藝術(shù)去歌唱新時(shí)代,，唱響主旋律，這不是創(chuàng)舉,，是前輩們?cè)缇桶l(fā)明了的,，也是讓群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的好辦法。但這個(gè)“責(zé)任”也喻示著限制,，當(dāng)笑聲被貼上歌頌的標(biāo)簽,，相聲小品的立足之本諷刺，就不得不發(fā)生某種變異,。諷刺一個(gè)丑惡現(xiàn)象,，要考慮它的社會(huì)影響，諷刺一個(gè)人物,，要顧及人家的社會(huì)身份,，諷刺腐敗事件，要衡量會(huì)不會(huì)誤導(dǎo)觀眾,，會(huì)不會(huì)影響形象,。當(dāng)這些圈圈套套加在相聲小品身上，它想再逗人笑,，自己能笑得起來(lái)嗎,？

當(dāng)輕松的諷刺、活潑的幽默被規(guī)定了方向,，它帶給人們的將很難是笑聲,，這是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目不再有趣不再受歡迎的問(wèn)題所在，它的核心氣質(zhì)丟了,。所以相聲衰落了,，小品衰落了。人們遠(yuǎn)離春晚相聲,，呼喚小劇場(chǎng)相聲,，走進(jìn)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)，甚至親手制作春晚相聲,。所以郭德綱火了,，小劇場(chǎng)相聲火了，網(wǎng)友和老百姓說(shuō),，那才是真相聲,。

想讓相聲小品再度迷人起來(lái)，就得給他們松松綁，讓相聲回歸原來(lái)的樣子,。歌頌型相聲自有它的舞臺(tái),，諷刺型相聲也應(yīng)有自己的市場(chǎng)。我們不要被諷刺嚇到,，不必給調(diào)侃激怒,，更不需擔(dān)心謬種流傳，高估它的負(fù)面影響,，不就是相聲小段嘛,，觀眾只把它當(dāng)成解悶的樂(lè)子，說(shuō)幾句怪話(huà)天塌不下來(lái),。聽(tīng)聽(tīng)郭德綱,，看看小沈陽(yáng)(小沈陽(yáng)去年無(wú)緣春晚，今年終于攻擂成功,。)在這個(gè)經(jīng)濟(jì)寒風(fēng)料峭的時(shí)候,，讓錢(qián)包收緊的人民多點(diǎn)快樂(lè)，也是以人為本,。

在春晚誕生的那幾年,，相聲小品也曾經(jīng)嬉笑怒罵過(guò)，諷刺很多社會(huì)現(xiàn)象,，很受觀眾的歡迎,，而且也沒(méi)見(jiàn)什么負(fù)面影響，那時(shí)的它代表著先進(jìn)生產(chǎn)力,。如今,，我們的時(shí)代越來(lái)越進(jìn)步，文化生活越來(lái)越自由,，相聲小品反倒廢掉了武功,，遠(yuǎn)離了觀眾的心聲，成了落后生產(chǎn)力,，這是老百姓所不喜聞樂(lè)見(jiàn)的,。

我們期待著相聲小品重新先進(jìn)起來(lái)。（潘采夫） 

來(lái)源：新華網(wǎng)

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