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眉戶劇《村官》劇照,。資料圖片

 

臨汾市眉戶劇團(tuán)赴稷山下鄉(xiāng)演出,。資料圖

 《山凹人家》劇照。

小劇種 源遠(yuǎn)流長

《山西劇種概說》一書中有這樣的記載：眉戶,，又稱“迷胡”、“曲子”,、“清曲”,、“郿鄠劇”。一種說法認(rèn)為出自陜西眉,、戶二縣,；另一種說法認(rèn)為產(chǎn)生于自古民歌小調(diào)就很盛行的陜西華縣。這兩種說法都有待進(jìn)一步去考證,。但晉南眉戶是由陜西眉戶傳入晉南解州一帶,，受蒲州梆子影響，又吸取當(dāng)?shù)孛窀?，逐漸發(fā)展而成卻已成定論,。起初，只是一些愛好者三五成群坐地說唱，以三弦伴奏,，以四葉瓦擊節(jié)拍,，唱詞由演唱者自編，其格律自由不拘,，說唱性極強(qiáng),。
    唱者隨意，聽者隨意,，大家都舒服,，當(dāng)然受歡迎。
    道光年間,，解州社東村段耀功與一些民間藝人在蒲劇戲班的影響下,，組織了業(yè)余眉戶戲班，打算在解州,、于鄉(xiāng),、趙伊一帶登臺演出。
    前一天晚上,，他們從老百姓家里借來一些桌子,、凳子，甚至還有人拿來了自己老婆的嫁衣當(dāng)戲裝,，在廟里的戲臺上做試驗性演出,。因是草臺班子，怕人笑話,，便緊掩廟門,。可村民得知后,，爭著攀墻觀看,。第二天晚上，看的人越來越多,，于是戲班大開廟門,，演出了《放飯》《賣布》等戲，大受歡迎,。到來年春節(jié)和元宵節(jié),，戲班從解州西門外炮房借來踩高蹺的服裝，在中條山下的娘娘廟里演出了《拾萬金》《三進(jìn)士》《安安送米》等十多部劇目,，轟動一時,。
    演出可以先偷著來，戲服可以借……這一切并不妨礙晉南眉戶小戲邁開自己的步子向前走,。到了光緒年間,，趙連城,、高明友、孫福盛,、高士維等紛紛組織眉戶職業(yè)班社,。上世紀(jì)三四十年代，還吸收蒲州梆子的帽翅,、水袖,、手帕等技巧和間板、滾白,、流水等板式,，取長補(bǔ)短，出現(xiàn)了“敢與蒲州梆子抗衡”的盛況,。涌現(xiàn)出珠子,、杜喜、萬明,、斗斗,、梁佩成、楊海生等藝人,。此時的眉戶戲,，生、旦,、凈、丑行當(dāng)齊全,，傳統(tǒng)劇目有180余本,。
    上世紀(jì)五十年代初，翻了身的廣大農(nóng)民,，對改善精神文化生活有了迫切的要求,。1952年10月，在原榮河縣（今屬萬榮縣）的小樊村,，姚鴻江,、靳世俊、李明生等幾位老藝人,，以個人集資的形式,，成立了一個眉戶班社，取名“榮河縣眉戶劇團(tuán)”,，這就是臨汾市眉戶劇團(tuán)的前身,。后來，劇團(tuán)歸屬幾經(jīng)變更,，劇團(tuán)也隨之幾度易名,，最后歸屬于臨汾市,，始改稱“臨汾市眉戶劇團(tuán)”。
    建團(tuán)初期,，劇團(tuán)雖然號稱“縣劇團(tuán)”,，但純屬民間文藝團(tuán)體，更由于是白手起家,，經(jīng)濟(jì)拮據(jù),，設(shè)施簡陋，演出時只能因陋就簡：道具從各家戶里湊,，新媳婦嫁衣代戲裝,，演職員自帶干糧。當(dāng)時的條件是吃飯在廟堂,，睡覺在走廊,，轉(zhuǎn)場人抬肩膀扛，團(tuán)里唯一值錢的東西是一盞汽燈,。有時辛辛苦苦一年下來,，每人只能勉強(qiáng)發(fā)一件廉價的單布衫，吃苦受累,，常人難以想象,。就是在這樣艱苦的條件下，一伙兒癡迷眉戶的老藝人,，克服了重重困難,，硬是把劇團(tuán)搞得紅紅火火。當(dāng)時在鄉(xiāng)下演出時,，十里八鄉(xiāng)的老百姓都會蜂擁而至,，場面十分感人。劇團(tuán)所到之處,，常常受到廣大群眾的追捧,，主要演員程根虎、衛(wèi)本善,、楊海生,、馬英超等人在當(dāng)?shù)孛胍粫r，成了家喻戶曉的人物,。隨著劇團(tuán)的聲名遠(yuǎn)播,，經(jīng)濟(jì)效益也明顯好轉(zhuǎn)，演出收入在晉南所有文藝團(tuán)體中名列前茅,。特別是1954年到太原匯演時,，受到丁果仙、牛桂英,、郭鳳英,、姬美蓮,、程玉英等晉劇名家的高度贊賞，一時轟動省城,。

好劇目 層出不窮

黨的十一屆三中全會以后,，傳統(tǒng)劇目恢復(fù)上演，眉戶劇團(tuán)及時排演了《十五貫》《寶蓮燈》《三進(jìn)士》《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》等十多部古裝戲,，每部戲都是連演數(shù)十場,，仍然場場爆滿，一時創(chuàng)造了眉戶古裝戲演出的新記錄,。八十年代,，在恢復(fù)上演傳統(tǒng)古裝戲的同時，劇團(tuán)側(cè)重抓了現(xiàn)代戲新劇目的編創(chuàng),，遵循藝術(shù)規(guī)律,，堅持走“出戲、出人,、出精品”的路子,，從1987年至今，共編排大型現(xiàn)代戲十余部,。1988年,，新編現(xiàn)代戲《兩個女人和一個男人》參加在運(yùn)城舉行的中國戲曲現(xiàn)代戲研究會第七屆年會，榮獲全部七項獎中的六項第一名,；1989年3月,，《兩劇》獲山西省“改革十年優(yōu)秀戲劇精英獎”；5月,，劇團(tuán)被授予“山西省勞動模范單位”,；12月，應(yīng)文化部等單位之邀,，赴京在中南海為中央首長進(jìn)行了匯報演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的好評,。1990年5月,，《兩劇》作為新時期十年優(yōu)秀劇目，榮獲第五屆全國“優(yōu)秀劇本提名獎”和“曹禺劇本創(chuàng)作獎”,；12月,，被文化部授予“堅持文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向,，在加強(qiáng)管理,、出人出戲、以商補(bǔ)文方面成績突出”金匾一塊,；同月,，臨汾地委,、行署為劇團(tuán)舉行慶功大會、山西省勞動競賽委員會為劇團(tuán)榮記“集體一等功”,。1992年,，劇團(tuán)榮獲“山西省文藝工作者先進(jìn)集體”稱號；11月,，《兩劇》參加文化部在西安舉行的中國戲曲首屆黃河金三角秦,、晉、豫戲曲交流演出,，榮獲“優(yōu)秀劇目獎”,。1993年，《兩劇》榮獲“新劇目文華獎”,。2004年,，《兩劇》代表山西省赴江蘇常州參加全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演，榮獲“特殊貢獻(xiàn)獎”,。1991年,，新編現(xiàn)代戲《幫工與主人》作為山西省的唯一代表劇目，參加了在揚(yáng)州舉行的全國現(xiàn)代戲觀摩演出,，榮獲“新劇目獎”,、“音樂設(shè)計獎”。1996年10月,，劇團(tuán)赴鄭州參加中國戲曲第三屆黃河金三角交流演出,，新編現(xiàn)代戲《山凹人家》榮獲“劇目獎”，同年榮獲山西省現(xiàn)代戲評比“優(yōu)秀演出獎”,。1997年,，新編現(xiàn)代戲《月好媽媽》榮獲山西省“五個一工程優(yōu)秀作品獎”。1999年,，新編劇目《鳳凰嶺》榮獲全省慶祝建國50周年戲劇調(diào)演優(yōu)秀編劇,、優(yōu)秀作曲及優(yōu)秀演出等八項獎，同時榮獲山西省精神文明建設(shè)“五個一工程獎”,。2000年,，現(xiàn)代戲《鳳凰嶺》榮獲國家計生委、文化部等八部委舉辦的中國人口文化獎（廣廈杯）“優(yōu)秀戲曲獎”,。2002年,，新編現(xiàn)代戲《村官》參加全省小品、小戲,、小劇種調(diào)演,，榮獲山西省精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。2008年,，新編現(xiàn)代戲《父親》參加山西省第十一屆杏花獎評比演出,，榮獲“杏花新劇目獎”第一名,。2009年，《父親》一劇參加全國第三屆地方戲優(yōu)秀劇目（南北片）展演,，榮獲“參演劇目獎”,，11月榮獲山西省第八屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。
    值得一提的是,，《兩個女人和一個男人》《山凹人家》《鳳凰嶺》《村官》4部戲還被拍成了眉戶戲曲電視劇,，《村官》又被改編為電影《情系故鄉(xiāng)》在全國放映。其中,，1993年《兩劇》電視片榮獲第八屆全國戲曲電視劇“飛天”一等獎,，在山西電視臺和中央電視臺先后播出；1996年,，《山凹人家》被拍成三集戲曲電視劇,，榮獲山西省戲曲電視片“一等獎”，同年榮獲華北區(qū)“國際杯”二等獎,；2002年,，大型現(xiàn)代戲《村官》被拍成四集同名電視劇，在黨的十六大開幕當(dāng)天在中央電視臺播放,，引起強(qiáng)烈反響,；2004年，電視劇《村官》榮獲全國電視劇“飛天”二等獎,、全國五個一工程獎,、全國電視劇“蘭花獎”。
    改革開放以來,，眉戶團(tuán)先后榮獲國家,、省、市級共五十多個獎項,，被省,、市政府榮記“集體一等功”各一次，前任團(tuán)長許愛英和現(xiàn)任團(tuán)長潘國梁作為臨汾市的黨員代表,，分別光榮地出席了中國共產(chǎn)黨山西省第九次,、第十次代表大會。

名演員 群星薈萃

領(lǐng)頭人 薪火傳承

    去年7月,，臨汾市眉戶劇團(tuán)有限責(zé)任公司掛牌成立,。從此,，眉戶劇團(tuán)文化產(chǎn)業(yè)駛?cè)肓思s化,、規(guī)模化,、專業(yè)化發(fā)展的快車道,。但是文化改革是一場深刻的革命,。在這場改革中，相當(dāng)一部分人要完成“身份轉(zhuǎn)變”,，“事業(yè)人”變“企業(yè)人”,，這就要涉及到眾多人的切身利益，使得改制后的眉戶劇團(tuán)猶如“逆水行舟”,，不進(jìn)則退!
    現(xiàn)任團(tuán)長潘國梁說,，只有我們戲曲體制改革的“親歷者”才能真正體會出轉(zhuǎn)企改制背后所付出的艱辛努力。我自始至終認(rèn)為,，全團(tuán)演職員都是我的兄弟姐妹,，都是我的親人。作為兄長,，我必須設(shè)身處地的考慮到他（她）們的切身利益,；作為團(tuán)長，我必須率領(lǐng)我的團(tuán)隊在文化體制改革大潮中,，凝心聚力,，攻堅克難，以扎扎實實的工作態(tài)度,，變壓力為動力,，變包袱為財富，盡快在發(fā)展演藝事業(yè)產(chǎn)品市場中取得更好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益,，力爭為“建設(shè)文化強(qiáng)市”盡一份綿薄之力,，讓眉戶戲曲早日成為臨汾人民引以為豪的中國知名品牌，早日成為臨汾走向世界的一個耀眼奪目的窗口,，讓臨汾眉戶藝術(shù)這朵戲曲百花園中的奇葩,，在文化大發(fā)展的春天里，沐浴文化體制改革的春風(fēng),，綻放出絢麗的花朵,。

（記者 黃俊英 景秀紅 劉晚）