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在青島大學(xué)劇場(chǎng)觀(guān)看總政話(huà)劇團(tuán)演出的話(huà)劇《生命檔案》，編劇孟冰,，導(dǎo)演宮曉東,。本劇是根據(jù)部隊(duì)檔案工作者劉益權(quán)的真人真事來(lái)創(chuàng)作，講述了他在平凡工作崗位上的不平凡故事,。劉益權(quán)身患直腸癌晚期絕癥,，生命垂危的他回想起自己的一生……部隊(duì)分自己來(lái)管理檔案，由陌生,、熟悉到熱愛(ài),，這種“愛(ài)”不是外部教育壓進(jìn)來(lái)的，是他每天接觸的檔案,，那里還有無(wú)數(shù)的犧牲者不能得到正名,，魂歸故鄉(xiāng)，安葬于烈士碑下,。他感到工作的分量,，遂暗下決心用一生去完成尋找。這個(gè)過(guò)程是漸進(jìn)的,，同時(shí),，也完成了尋找自己人生的定位和價(jià)值。

一般來(lái)說(shuō),，凡想給人物立傳的文學(xué)作品,，通常都難寫(xiě)好?！渡鼨n案》的創(chuàng)作難點(diǎn)有三個(gè)：一是因?yàn)槲枧_(tái)劇是從揭示特定環(huán)境中人的特定心理狀態(tài)切入的,，不擅長(zhǎng)全面展現(xiàn)人物生活過(guò)程，舞臺(tái)上的容量畢竟太小,，又要能夠緊緊抓住觀(guān)眾的注意力,。二是從人物出發(fā)不是從靈感出發(fā)，寫(xiě)作難免摻入了功利性東西。三是檔案工作最標(biāo)志的動(dòng)作就是坐在桌前翻材料,，幾乎沒(méi)有編戲的可能性,。《生命檔案》的作者孟冰在與我們座談時(shí)講到：“作為一個(gè)編劇,，要開(kāi)動(dòng)自己的各個(gè)器官去吃生活,，發(fā)現(xiàn)戲劇性。有時(shí)生活中很多事你一聽(tīng)就是做話(huà)劇的材料,，用作別途就掉色了,。劉益權(quán)的工作決定了他只能在檔案中才能發(fā)揮作用，為死去的烈士證明和尋找歸宿,，這是貫穿他一生的線(xiàn)索,，恰巧與戲劇尋找的本體吻合。抓住了人物這條線(xiàn)索后,，必須斬決的定下來(lái),，這樣戲就坐上胎了，胎位要正,，接下來(lái)的創(chuàng)作就順風(fēng)順?biāo)?，怎么?xiě)怎么有，怎么描怎么好看,?！?/p>

劉益權(quán)尋找生命檔案在明處，實(shí)際上是副線(xiàn),，這個(gè)戲的主線(xiàn)藏在暗處,，就是在尋找歷史的精神遺存，為當(dāng)代社會(huì)尋找精神干糧,。作者借助尋找這個(gè)窗口,，引出了各色人物出場(chǎng)，不同的價(jià)值觀(guān)展開(kāi)激烈碰撞,，使人物心靈的挖掘深入到精神層面,。孟冰說(shuō)：“戲劇在今天如果沒(méi)有思想的力量、思想的光芒,，就不要談戲劇!”是的,，今天我們生活在同一天空下，看的,、聽(tīng)的、說(shuō)的幾乎一樣,，你吐他嚼,，綴腳跟、拾牙慧，精神纖細(xì)狹小,，現(xiàn)在猛地冒出個(gè)芒角炯炯,、頗為粗豪大氣的劉益權(quán)來(lái)，卓爾自立,，別具風(fēng)采,。雖說(shuō)檔案工作缺乏戲劇性，可劉益權(quán)的孤獨(dú)品質(zhì)卻是入戲的最佳材料,。記得電影《人民公敵》里有句名言：“孤獨(dú)的人是世界上最有力量的人”,。真正的戲劇人物也一定是孤獨(dú)的!

《生命檔案》的編劇采取古典主義“三一律”的劇本結(jié)構(gòu)，齊頭并進(jìn)又互相穿插的劇情,，這種技巧使得戲劇呈現(xiàn)了生活的多面性,，很像中國(guó)繪畫(huà)中的散點(diǎn)透視，不以一幕一幕的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)成戲,，是采用時(shí)空切割的方法,，把生活片段一組一組端上舞臺(tái)，靶心始終對(duì)準(zhǔn)人的情感方式,、價(jià)值追求,、心靈歸宿，透發(fā)出強(qiáng)烈的理想主義色彩和道義追尋,，戲已經(jīng)觸碰到我們心靈的弦,。

總政話(huà)劇團(tuán)是國(guó)家級(jí)大團(tuán)，內(nèi)部聚集了一批演藝名家,，他們多數(shù)人經(jīng)常演電影,、電視劇，注重表演的妙微精深,，細(xì)部的準(zhǔn)確生動(dòng),。這種鍛煉和熏陶使的演員表演十分放松，再回到話(huà)劇舞臺(tái)上就會(huì)極為生活化?，F(xiàn)代讀者要求的是真實(shí),，不容忍編造;作者與讀者界線(xiàn)在泯滅，咱們談?wù)勗?huà),。演員的表演觀(guān)念也是尋著這條線(xiàn)在變化,，再不抱著我是演員，你為觀(guān)眾,，我怎么演,，你就怎么接受的老黃歷了。而是去其先知先覺(jué),，滅跡演員觀(guān)眾界線(xiàn),，表演更像是在聊天,、嘮嗑，風(fēng)格素樸,，有了一種親近感,。藝術(shù)說(shuō)神秘就神秘，說(shuō)不神秘戳破了就是個(gè)觀(guān)念問(wèn)題,。以前曾觀(guān)摩過(guò)中央戲劇學(xué)院,、上海戲劇學(xué)院的上課，發(fā)現(xiàn)兩校都安排了不少的形體訓(xùn)練課,，當(dāng)時(shí)頗不以為然,，心想話(huà)劇主要解決的是內(nèi)心體驗(yàn)的把握，打的是文化的仗?，F(xiàn)在看總政這些大團(tuán)的演出才發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了,，形體受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的演員分寸感把握會(huì)準(zhǔn)確、細(xì)膩,，藝術(shù)表演只有準(zhǔn)確了才能產(chǎn)生美,，產(chǎn)生舞臺(tái)的震撼力。現(xiàn)在有些演員站在舞臺(tái)上感覺(jué)很薄,，跟片似的,。在這個(gè)行當(dāng)里，無(wú)論一個(gè)演員還是一個(gè)團(tuán)體,，永遠(yuǎn)是人比人,，戲比戲，這是它殘酷的一面,，也是永駐魅力的奧妙所在,。

過(guò)去看部隊(duì)很神秘，敬畏那里的軍紀(jì)嚴(yán)明,，更驚悚他們?cè)跅l條框框中的文藝創(chuàng)作,。這回看了《生命檔案》后，方知部隊(duì)創(chuàng)作環(huán)境這樣活躍開(kāi)放,，視野寬大,。部隊(duì)的獨(dú)有氣質(zhì)和優(yōu)勢(shì)是長(zhǎng)期養(yǎng)成的樸素作風(fēng)，這種特色也鮮明在舞臺(tái)上,，注意接地氣,，與觀(guān)眾有種天然親熱勁。孟冰說(shuō)：“過(guò)去的編劇寫(xiě)完了本子,，就一頭扎進(jìn)排練場(chǎng)去同演員摸爬滾打,，反復(fù)修改劇本，好戲都是排練場(chǎng)里滾出來(lái)的,?！泵媳脑?huà),，勾起我對(duì)北京人藝那批老藝術(shù)家的懷念。他們一生都在劇院工作,，長(zhǎng)期泡在一起，燒心在藝術(shù)里,，習(xí)性熟悉,，又各自揣著“戲比天大”的信條，這樣的舞臺(tái)上才會(huì)產(chǎn)生默契的配合,。藝術(shù)的境界是藝術(shù)人的境界,，藝術(shù)今后的發(fā)展，舞臺(tái)上的呈現(xiàn),，會(huì)變成什么模樣呢?

《生命檔案》的演出效果盡管不錯(cuò),，在劇本上仍有罅隙之處，值得進(jìn)一步修繕細(xì)部,。有些情結(jié)鋪排比較生硬,，還有的形式套路陳舊，降低了全劇的沖擊力,?？偟恼f(shuō)，《生命檔案》通過(guò)比較生動(dòng)的人物形象塑造,，開(kāi)放靈動(dòng)的舞臺(tái)處理,，來(lái)喚起人們心底的真誠(chéng)，帶給我們這份感動(dòng),，很難得,。

王軍(作者系市文化廣電新聞出版局副局長(zhǎng))