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高明勇

報社一些年輕同事問我能否總結(jié)一些“采訪的藝術”,，傳授一些“如何提問”的經(jīng)驗?

以前看過一個電影，叫《逃離克隆島》,，里面的主角克隆人林肯·6E被稱為“愛提問先生”,，愛提問是他的天性，因為提問意味著在思考，思想是人類的全部尊嚴,，而(克隆的)機器可以做到人類做的一切,，除了提問?！疤釂枴比绱酥匾?，但面對不同的新聞選題，不同的采訪對象,，不同的情境狀態(tài),，不同的記者去提問，情況千差萬別,，只能提供一些“私人經(jīng)驗”,。

采訪的核心在提問，提問的首要在好奇,。

2012年,，《商業(yè)周刊》中文版第17期的封面專題就是《采訪的藝術》 ，當時新京報總編輯王躍春看到后,，自費購了幾十冊送給采編同事,。雜志封面如是解釋：“用飽含智慧和觸及靈魂的對話，對抗140字的碎片世界,。記者要做他們最擅行的事情：讓陌生人敞開心扉,。”總結(jié)得很到位,。我認為,，“讓陌生人敞開心扉”，做得最好的是著名記者奧莉婭娜·法拉奇,，這在她的《風云人物采訪記》中表現(xiàn)得淋漓盡致,。也可以說是提問成就了法拉奇，成就了阮次山,，成就了柴靜,，成就了楊瀾等名記者。

采訪的核心在提問,，提問的關鍵在勇氣,。

2014年春節(jié)前后，我受邀為新京報小記者訓練營的學員授課,。課堂上,，我提到了幾個問題：天安門上的毛主席像，是否要永遠保留下去?對“四人幫”進行審判的時候,，以及開下一屆黨代會時,，在何種程度上會牽涉到毛主席?毛主席紀念堂不久是否將要拆掉?

這些問題是否該提問?不少學生都回答說不能提問，理由是“很敏感”。事實上,，這是法拉奇專訪鄧小平時的提問，都曾公開發(fā)表,，并被收進《鄧小平文選》,。或許這是法拉奇與普通記者的區(qū)別所在,。作為一次成功的采訪,，除了鄧小平的膽識與智慧，首先是記者能否有勇氣提出這些問題,，如果法拉奇也感到“敏感”,，此次采訪必然會遜色很多。

采訪的核心在提問,，提問的重點在方法,。

2003年，時任時代公司總編輯的諾曼·珀爾斯廷說,，當我還是一個記者新丁的時候,，編輯就告訴我：“蠢問題只有一個，就是你沒問的那個,?！?/p>

不管是個人的職業(yè)訓練，還是采訪過程,，我更側(cè)重作為“方法”的提問,。我在去年的專欄文章《自我訓練：職業(yè)素養(yǎng)的成長路徑》中有過介紹，我的“自我訓練”的方法之一,，是大學時代,，每到周三晚上，跑到圖書館,，瀏覽近一周的報紙雜志,，然后坐下來，攤開一張A4紙,，預測周四見報的《南方周末》的內(nèi)容,。其實就是對自己的“提問”，主要集中在三個層面：

假如我是總編輯,，該如何安排本期報紙各個疊次的選題,，頭版頭條做什么題目等。假如我是部門主管,，本周哪些領域的事件需要關注,，比如時局、經(jīng)濟、副刊,、評論等,，安排哪個記者去采訪更合適等。假如我是記者,，會如何思考這個選題,，該到哪些地方，采訪哪些對象,，如何謀篇布局等,。

在方法論層面，我比較推崇美國學者達萊爾·哈夫在《統(tǒng)計數(shù)字會撒謊》中的方法,。他提出了防止“數(shù)字撒謊”的“五個提問”：誰說的——他是如何知道的——是否遺漏了什么——是否偷換了概念——資料是否有意義,。

幾年前，易中天曾被卷入“毒舌門”事件,，起因就是因為“提問”,。他做客某電視臺科教頻道《非常網(wǎng)絡》節(jié)目時，不愿配合“愚蠢的問題”,，一再拒絕回答問題,，還稱要辦個主持人培訓班。現(xiàn)場的兩位主持人幾度被噎到無語,，相當尷尬,。節(jié)目播出時，編導并沒有剪去易中天發(fā)飆的段落,，“問題很愚蠢”,、“領導很弱智”等話都呈現(xiàn)在觀眾面前，一時間引發(fā)眾多爭議,。

可見“提問”本身不僅僅是“藝術”,，更是“技術”。在本質(zhì)上,，好的提問意味著獨立之精神,，自由之思想，批判之思維,。(據(jù)《青年記者》)