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賈巖鴻

賈巖鴻簡(jiǎn)介 
   1969年生于山西臨汾,，祖籍山西萬榮,。自幼喜愛書畫,，多方求師游學(xué)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,、山西省書法家協(xié)會(huì)理事,、山西省民建畫院執(zhí)行院長(zhǎng),、臨汾民建書畫院院長(zhǎng),、臨汾市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、臨汾市書法家協(xié)會(huì)副主席,、臨汾堯風(fēng)畫社社長(zhǎng),、臨汾市政協(xié)委員、2001年被評(píng)為臨汾市“首屆十大杰出青年”,。
    他的國畫,、書法作品和理論文章入圍由中國美協(xié)、中國書協(xié)主辦的各種展覽和研討會(huì)近30次,，并多次獲獎(jiǎng),，其中有“二屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)”；“第十一屆全國美術(shù)作品展”,；第三屆,、第四屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展”，首屆全國青年書法篆刻展”,，全國六屆書學(xué)討論會(huì)”等,。在省美協(xié)和省書協(xié)主辦的展覽中多次獲金獎(jiǎng)。數(shù)十幅作品被國家權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏,，在各種國家級(jí)專業(yè)刊物上發(fā)表過論文和作品并有專題介紹,。曾同中國美術(shù)家協(xié)會(huì)策劃,、承辦了“‘黃河壺口贊’全國中國畫提名展”和“中國美協(xié)二屆創(chuàng)作高研班畢業(yè)展”；同中國書法家協(xié)會(huì)策劃,、承辦了“全國著名書法家邀請(qǐng)展暨中國書協(xié)會(huì)員百人精品展”,；全國九屆書協(xié)討論會(huì)”和幾處書法碑林的建設(shè)。組織承辦了20多次全國性書畫筆會(huì)和省,、市級(jí)書畫展,。并任第二屆、第三屆全國著名花鳥畫家作品展組委會(huì)委員,。2010年隨中國書法家協(xié)會(huì)代表團(tuán)出訪日本進(jìn)行藝術(shù)交流,。

第一次捧讀賈巖鴻先生的畫作，我就深深地記住了他的名字,。在那些筆法和墨氣渾然天成的作品中,，總有一些深邃的思想內(nèi)涵熠熠生輝，感染著我的心靈,。畫家借助筆墨立意為象,，超越具體物象的摹擬再現(xiàn)，以對(duì)民族,、對(duì)社會(huì),、對(duì)時(shí)代、對(duì)自然的深刻體察為基石,，將自己的意識(shí)與精神充分融入其中,，每一幅作品都能讀出積極向上的昂揚(yáng)斗志與高遠(yuǎn)的立意氣韻。
    自古以來,，華夏民族對(duì)大自然有著深厚的感情,，由生活的關(guān)聯(lián)演變成藝術(shù)的表現(xiàn)，大量描寫山川樹木,、花卉,、禽鳥的詩歌和繪畫。構(gòu)成了人們精神生活和文化生活的重要組成,?！疤抑藏病⒆谱破淙A,、之子于歸,、宜其室家”，“衙齋臥聽蕭蕭竹,，疑是民間疾苦聲”,，在歷代畫家筆下，諸如此類花鳥畫不僅表現(xiàn)花鳥之美，更重要的是將其作為抒發(fā)和表達(dá)人的意念的重要媒介,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了花和鳥本身,。展讀賈巖鴻的花鳥畫作品，作者巧妙地運(yùn)用了比,、興,、喻、借等手法,，去表現(xiàn)自然和人的情感之間關(guān)系的推移，通過富于情感和生命的花鳥形象,，來表露對(duì)自然界,、客觀實(shí)際，以及對(duì)社會(huì)的客觀法則的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí),，反映社會(huì)情調(diào)和氣象,，具有很強(qiáng)的思想性和生命力。
    賈巖鴻是一位具有創(chuàng)新精神的優(yōu)秀花鳥畫家,，從畫作中可以看出,，他堅(jiān)持運(yùn)用師法自然的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，具有高超的寫實(shí)能力,，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,，又充分掌握了精到的筆墨技巧和優(yōu)美的抒情方式。在色彩上,，無論是工艷秀麗的重彩,，還是水墨，都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人性格,，震撼著讀者的眼球,。
    首先是詩詞入畫。不懈地追求詩情畫意,，賦予了賈巖鴻花鳥作品深厚的內(nèi)涵意蘊(yùn),。看得出,，這是一位有著極深傳統(tǒng)文化情結(jié)和底蘊(yùn)的畫家,，在他的畫作中，詩詞的抒情性,、節(jié)律性轉(zhuǎn)化為“尚含蓄,、講曲藏，以少勝多,、以虛代實(shí),，計(jì)白當(dāng)黑”的藝術(shù)風(fēng)格，使繪畫語言的表現(xiàn)力更加強(qiáng)化，更能誘發(fā)觀者豐富的想象,。詩中有畫,，畫中有詩，賈巖鴻把中國畫的意境創(chuàng)造提高到更加自覺的階段,。
    其次是書法入畫,、金石入畫。將書法線條的抽象韻味融入畫作創(chuàng)作,，使中國畫對(duì)線條的要求超出形象之外,，獲得了獨(dú)立的藝術(shù)審美價(jià)值。賈巖鴻系中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,，自幼即臨池不輟,，對(duì)書法、篆刻造詣?lì)H深,。以書法篆籀筆法入畫,，使得賈巖鴻畫作構(gòu)圖飽滿，雄渾古拙有金石氣,，線條沉著穩(wěn)重,，耐人尋味。
    第三是筆法精到風(fēng)骨盡現(xiàn),。中國書畫的用筆,，都講一個(gè)力字，諸如力透紙背,、金鐵煙云,、如錐畫沙、如折釵骨等,，都是要求用筆有力,。所謂有力，首先肯定的是生命力的存在和發(fā)展,，同時(shí)也是一種人格的,、道德的、精神力量的表現(xiàn),。在賈巖鴻的作品中,，這一點(diǎn)可以得到很好的印證。隨著情感的起伏運(yùn)動(dòng),，作者通過不同的力度,、每根線條的節(jié)奏和韻律，在有控制有規(guī)律地提按,、停頓,、轉(zhuǎn)折,、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化中,，形成了整幅畫作的動(dòng)態(tài)和氣勢(shì)之美,。此外，在他的畫作中,，一些看似纖弱的東西,，其中仍然有一種內(nèi)在的力，仍然有一種柔和的,、輕盈的美,，這是一種吸引人的美，是一種極具風(fēng)骨的克剛之柔,。
    第四是以“程式”為主的高度意匠,。意境創(chuàng)造是賈巖鴻長(zhǎng)期不懈孜孜以求的永恒方向。正如唐代大詩人杜甫所言“意匠慘淡經(jīng)營中”,、“語不驚人死不休”，長(zhǎng)期以來,，他苦練內(nèi)功,，大膽創(chuàng)新，充分運(yùn)用豐富的想象,、異乎尋常的夸張,、大膽的剪裁、高度的概括等手法,，從而以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌在美術(shù)圈中標(biāo)新立異,。當(dāng)前，對(duì)中國畫程式的理解,，不少人存在偏見,，認(rèn)為它是脫離現(xiàn)實(shí)玩弄筆墨的表現(xiàn)，是落后的僵死的,，沒有看到程式是在高度藝術(shù)加工創(chuàng)造中誕生的,，并且不斷地發(fā)展著、豐富著,。賈巖鴻則按照“外師造化,，中得心源”的原則，深入體察生活,，在深刻領(lǐng)會(huì),、理解程式化的基本精神之上，不斷創(chuàng)造著新的程式,，豐富著中國畫的表現(xiàn)手段,，強(qiáng)化著中國畫的民族特點(diǎn)。
    賈巖鴻的花鳥畫作品，反反復(fù)復(fù)我品味再三,。每次展讀,，都猶如在讀一本洋溢著無限激情的散文集，有一股清流淌過心田,；每一次展讀,，都猶如聆聽一位畫家的赤誠心音，見證他藝術(shù)歷程中的每一個(gè)進(jìn)步,。祝愿賈巖鴻,，在嘔心瀝血的苦心經(jīng)營中學(xué)豐藝祺；相信賈巖鴻,，在藝術(shù)的理想天地中,，會(huì)走得更遠(yuǎn)攀得更高！

（楊沛）