畫家名片:劉寅庚,,1962年出生于襄汾,。中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員,,山西省美協(xié)會員,臨汾市工藝美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長,。北京道教文化藝術(shù)顧問,襄汾縣美協(xié)主席,。
劉寅庚是襄汾畫壇的領(lǐng)軍人物,,在省、市美術(shù)界也很有影響。
寅庚的水墨畫大氣,、靈動,,尤其是花鳥水墨畫,吸取了石濤,、八大山人吳昌碩,、齊白石等大家寫意傳統(tǒng),后又吸取了近現(xiàn)代等海派畫家風(fēng)格,,豐富了自己的繪畫語言,,既有遒勁骨力,又見墨韻風(fēng)神,。
寅庚從小就喜歡畫畫,,十幾歲就開始裱畫學(xué)畫,盡管剛過知天命之年,,可翰墨生涯已三十多個春秋了,。他生長在農(nóng)村,對大自然的觀察了然于心,,穿梭于尋常百姓家,,對花鳥魚蟲描繪駕輕就熟。他用筆大氣率意,,收放自如,,用筆淋漓酣暢,體現(xiàn)了一種源于生命的元氣,,筆勢的美感和墨色的韻致靈動,,充盈著寫意精神。
他的山水畫筆墨蒼郁,,氣象綿緲,。在他的作品中,或空山孤亭,,或秋壑云起,,或野水蒼茫,或夕陽遠村,,層層疊疊,,皴點相間。畫面寧靜,,淡泊深邃,、幽遠,展現(xiàn)出一種遠離喧囂的田園式的山水情懷,。
一般人畫山水,,渲染的是山的挺拔,、高大、雄奇,、險峻,。而他筆下的大山是從天空、從云端向下俯視,,群山逶迤,、萬籟俱寂、曙色籠罩,。用這種水墨淋漓效果營造出一種朦朧,、濕潤的意境,讓人真切感受到“會當凌絕頂,、一覽眾山小”之情,。蒼生感、厚重感油然而生,。同時晨曦中曙光在黑與白,、虛與實的意境中得以升華。
寅庚的花鳥畫更富有特色,。構(gòu)圖疏密相間,、飽滿而靈空,用墨濃淡相宜,,突出花葉的質(zhì)感和層次,,鳥兒翩翩飛來,平添幾多生機和對生活的理解,。
寅庚十分注重寫生,,為了畫好荷花,他每天都要行程幾十里去荷花園觀荷,,從荷葉初現(xiàn)到小荷才露尖尖角再到零落成泥,。夏天酷暑難耐,他趴在池塘邊,,大汗淋漓,,蚊子叮咬,但他全然不顧,,直到他一幅幅寫生稿畫完,。早荷、晚荷葉子的變化,,雨荷、風(fēng)荷的生存狀態(tài),,夏荷,、秋荷,、殘荷的生長規(guī)律,他熟爛于心,、呼之欲出,。用簡練之筆,捕捉荷上蜻蜓的輕盈可愛,,動中有靜,,靜中有動,營造出超越“蓮蓮不舍,、和和美美”的內(nèi)心之美,,一種亭亭玉立、獨善其身的內(nèi)在感染力,。
花鳥畫是富有生命力的,。寅庚的作品以其個性化的語言和表達方式傳達著生活中的真善美,在風(fēng)雅淡泊的心境中,,把對大自然的隱蘊和情感,,賦予人格化的精神和靈魂的象征。率真平淡,,自然天趣,,給人以新的氣象和觀感,用山西省文聯(lián)副主席,、臨汾市文聯(lián)主席王富山先生的話說就是“寅庚是我市頗有影響和潛力的畫家”,。
重要的是,寅庚以傳統(tǒng)筆墨抒懷寄情,,以花鳥為媒介寄托人生追求,,畫面蘊含了時代精神和內(nèi)涵。他關(guān)心的不止畫的本身,,更在于加強花鳥的象征意義和抒情養(yǎng)性功能,。如他的畫作《安居樂業(yè)》,運用了中國民族傳統(tǒng)祝福的諧音:正是深秋收獲季節(jié),,白豆已經(jīng)成熟,,葉片將已落下,葉片和毛豆下面,,幾只憨態(tài)可掬的鵪鶉在戲玩覓食,,一種收獲的快樂,一種寧靜的祥和,,欣欣向榮而朝氣蓬勃的寫意圖,。
黎明即伏案而作,趁頭腦清醒,、思維敏捷之時,,池塘荷趣,、松梅香遠、蘭香可佳,、紫氣東來,、竹報平安、葡萄架下,、花開四季,,在他筆下,揮灑而就,。每天至少畫一幅,,他感到這樣才能充實、愉悅,。靜水深流,、安之若素,不讓時光虛度,。
他的《大吉圖》把大公雞刻畫得栩栩如生,、活靈活現(xiàn)。人們可以真切地感受到大公雞的引吭高歌,、母雞的安詳悠閑,,那逼真?zhèn)魃褫p盈的翅膀和羽毛,仿佛都隨風(fēng)微微的顫動,,每根羽毛都清晰可辨,,眼神里還透露出幾分頑皮。
曾留心寅庚作畫,,他用一支毛筆左涂右抹,、旁逸側(cè)出,筆尖筆肚筆根兼施,,皴,、按、點,、染并用,,信筆所致,氣象萬千,,讓人不得不佩服他的筆黑功夫,。
他獨得自然與傳統(tǒng)雙重蒙養(yǎng),加之自身的那般靈氣,、才情,,深得空靈飄逸之趣,從而產(chǎn)生韻外之象,、象外之韻,。他的風(fēng)中牡丹,、雪中墨竹更是下筆成形、動之于興,、得之于心,那牡丹花隨風(fēng)搖曳,,那雪中的竹子挺拔俊俏,、大氣靈動,形具神生,,呈現(xiàn)出渾樸濕潤的宏大畫面,。
畫禿毛筆數(shù)百桿,用盡宣紙上萬張,。我們期待劉寅庚辛勤耕耘,,收獲千萬只活靈活現(xiàn)的花鳥,崛起更高的畫壇之峰,。 楊志剛
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