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戲幕開處見脊梁

——觀許麗君《挑山女人》有感

靳朝輝

　　前幾日，臨汾眉戶劇團(tuán)一朋友邀我看戲,，說排了一部新劇目《挑山女人》,，主演是許麗君老師。臨汾眉戶劇團(tuán)的青年演員許麗君,，我早就知道,。前幾年，我在《書記媽媽》《雷雨》《狀元與乞丐》等多部劇目中看到過她出色的表現(xiàn),，給我留下了深刻印象,。再見其人，卻是在劇場燈光下,，以一肩扁擔(dān)挑起生活重壓的“挑山女人”,。這出戲如同一把刻刀，在舞臺(tái)上鑿刻出平凡人的堅(jiān)韌史詩,，而許麗君老師的表演,，則讓這故事有了血肉，有了滾燙的溫度,。

　　劇情開篇,，一位身著紅色婚服的嬌娘在燈光下美麗動(dòng)人，伴隨著花轎的搖蕩,，許麗君飾演的王美英完成了人生中重大角色轉(zhuǎn)變,，她有了家庭、成為人妻,，好喜慶,、好幸福、好羨慕,。然而,，好景不長,，丈夫猝然離世的噩耗，像山雨砸在石板上,，碎了她的晨昏;婆婆因保守思想摔門而去的背影,，是剜進(jìn)心口的冰凌。美英面對五歲失明的兒子大林和三歲的二林,、苗苗,，眼神的無奈和嘴角的抽搐無比扎心。而她轉(zhuǎn)身扛起扁擔(dān)的剎那,，腰脊弓成的弧度,，分明是把整個(gè)家庭的重量吞進(jìn)了血肉里。十七年挑山歲月,，她用140雙磨穿的球鞋丈量山路,，用70根挑斷的扁擔(dān)編織年輪，那些被汗水腌透的日子,，在她的表演里化作了具象的疼——當(dāng)她踮腳跨過結(jié)冰的石階,，袖口抖落的不是戲服褶皺，是寒風(fēng)中孤兒寡母的哆嗦;當(dāng)她在除夕夜把唯一的紅燒肉推給兒女,，盛滿了母親咽回肚里的苦澀,。最動(dòng)人心魄的是失明的大林用繩結(jié)記錄母親辛勞的細(xì)節(jié)，許麗君指尖撫過繩結(jié)時(shí),，眉峰蹙起的不是表演,，是歲月刻在骨頭上的轍痕。此刻的美英早已不見開篇時(shí)的婀娜多嬌,，我更多的是對她的憐愛和對蒼天不公的悲憤,。

　　許麗君的扮相端莊俊美，是黃土高原上開出的山丹丹,。粗布衫洗得發(fā)白,，卻襯得她眼神如山澗清泉，甩起水袖時(shí),，既帶著挑山工的粗糲,，又藏著少婦的柔軟。戲中一幕,，她與挑山工成子強(qiáng)對戲,，兩人隔著扁擔(dān)欲言又止的情愫，被她眉梢輕挑的羞澀,、指尖絞著衣角的局促演得寸寸生疼,。成子強(qiáng)臨終前在扁擔(dān)上刻下七個(gè)“等”字，她撫過刻痕時(shí)淚珠滾動(dòng),，沒出聲，卻讓臺(tái)下抽泣的聲響連成一片。更妙的是她與婆婆的對手戲,，從最初的冷眼相對到后來讓女兒去送棉衣的細(xì)節(jié),，許麗君把人物內(nèi)心的冰凌釋演得如融雪般無聲，當(dāng)婆婆顫抖著喊出“兒啊”,，她猛然回頭時(shí)滾落的淚珠,，恰好砸在觀眾的心尖上。我流淚了,，這不是虛構(gòu)的傳奇,，而是用血淚浸泡的真實(shí)人生，許麗君的細(xì)膩表演都化作讓人心顫的細(xì)節(jié),。

　　謝幕時(shí),，那根飽經(jīng)滄桑的扁擔(dān)在燈光下閃爍如金。許麗君站在臺(tái)階上,，鬢角油彩未卸,，汗?jié)竦陌l(fā)絲貼在額角，卻像剛從戲里的山路上走來,，脊背依舊挺得像根扁擔(dān),。子強(qiáng)伸手拉她的那一刻，她扭頭忍淚,，我感受到了她的遭遇,、凄楚和委屈，我禁不住又哭了,，其他觀眾也哭了,，頓時(shí)雷鳴般的掌聲里泛起了此起彼伏的啜泣聲。我想：“她扭頭甩袖的勁兒,，哪里是在演戲,，分明是把日子嚼碎了咽下去，再捧出心來給人看,?！比粽f這出戲的魂，是“一根扁擔(dān)挑日月,，兩只繭手轉(zhuǎn)乾坤”的堅(jiān)韌;那許麗君的表演,，便是“水袖甩出千般苦，眉尖蹙盡萬重山”的傳神,，她用一嗓眉腔唱出了生命的尊嚴(yán),。這出戲終了，劇場的燈暗了,，而臺(tái)下人心中卻已刻下了一個(gè)女人用脊梁撐起的晴空,。