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曲沃詩經(jīng)故里雕塑

　　衣食住行作為人類最基本的生存需要,，歷來為社會,、民族和國家所關(guān)注，而“衣”作為人類文明進(jìn)步的鮮明標(biāo)識之一,，尤為人們所重視,，并賦予其超越穿戴佩掛之上的、甚至上層建筑領(lǐng)域的特殊社會意義,。如《史記·歷書》就提出：“王者易姓受命,，必慎始初，改正朔,，易服色……”將服色變化上升到國家層面,；耳熟能詳?shù)拿蓪W(xué)經(jīng)典《千字文》中更是寫道：“龍師火帝，鳥官人皇,；始制文字,，乃服衣裳”，將服飾發(fā)明推崇到與文字創(chuàng)造同等尊貴的地位,。傳統(tǒng)文化甚至將其作為古中國與周邊少數(shù)民族相比較而言文明開化的顯赫特色而大為贊賞:“東方曰夷,，被發(fā)文身，有不火食者矣,。南方曰蠻,，雕題交趾，有不火食者矣,。西方曰戎,，被發(fā)衣皮，有不粒食者矣,。北方曰狄,，衣羽毛穴居，有不粒食者矣”（《禮記·王制》）——“中國有禮儀之大故稱夏,，有章服之美謂之華”（《左傳·定公十年》孔穎達(dá)疏）,，此謂華夏之名之由來。其中,，源遠(yuǎn)流長的晉國文化乃至三晉文化鑒于“晉固為諸侯盟主,，未有先晉者也”（《左傳·襄公二十七年》），“晉一直在東方國家中占首位,，晉也罷,，三家分晉也罷，并未改變這種基本格局”（蘇秉琦《中國文明起源新探》）,，而發(fā)育延伸成為中華文化總根系中的“直根”,。同樣,，晉國服飾作為晉與三晉文化的載體之一，在引領(lǐng)東周春秋及以后相當(dāng)長的一個(gè)時(shí)期服飾發(fā)展上,，彰顯出“以正諸華”（《左傳·襄公十一年》）,，領(lǐng)袖群倫、成風(fēng)化俗的文化自信和獨(dú)特魅力,。

　　一,、從文獻(xiàn)史料看晉國服飾

　　關(guān)于晉國服飾的記載散見于《詩經(jīng)》《左傳》《國語》《墨子》《孟子》《呂氏春秋》《韓非子》等先秦文獻(xiàn)。大體可分為三類：

　　一是反映色彩紋飾類,。主要有“素衣朱襮,，從子于沃……素衣朱繡，從子于鵠”（《詩經(jīng)·唐風(fēng)·揚(yáng)之水》）,?！白樱〞x襄公）墨衰绖（孝服）……遂墨以葬文公。晉于是始墨”（《左傳·僖公三十三年》）,?！按笞訋泿煟轮拢ㄗ笥覂缮囊路保ā蹲髠鳌らh公二年》）,，“夫絳之富商……金玉其車，文錯(cuò)其服”（《國語·晉語八》）,、“昔秦伯嫁其女于晉公子,，令晉為之飾裝，從衣文之媵七十人”（《韓非子·外儲說左上》）,、“晉靈公好狗,，筑狗圈于曲沃，衣之繡”（《郁離子·晉靈公好狗》）等,。

　　二是反映質(zhì)地材料款式類,。主要有“羔裘豹祛,，自我人居居……羔裘豹褎，自我人究究”（《詩經(jīng)·唐風(fēng)·羔裘》）,、“糾糾葛屨,，可以履霜？”（《詩經(jīng)·魏風(fēng)·葛屨》）,、“昔者,，晉文公大布之衣，牂羊之裘,，韋以帶劍,，以治其國,，其國治”（《墨子·公孟》）等。

　　三是反映多寡繁簡類,。主要有“豈曰無衣七兮,？不如子之衣，安且吉兮,。豈曰無衣六兮,？不如子之衣，安且燠兮”（《詩經(jīng)·唐風(fēng)·無衣》）,、“子有衣裳,，弗曳弗婁”（《詩經(jīng)·唐風(fēng)·山有樞》）、“宣子……盛服將朝”（《左傳·宣公二年》）,、“昔晉國苦奢,，文公以儉矯之，乃衣不重帛,，食不兼肉”（《尹文子·大道上》）等,。

　　二、從考古發(fā)現(xiàn)看晉國服飾

　　考古發(fā)現(xiàn)的晉國服飾主要集中于銅器,、玉器,、陶范、陶俑等出土文物上,，均以裝飾形式出現(xiàn),，涉及人物情景有攻戰(zhàn)、競射,、樂舞,、狩獵、采桑,、投壺,、出行、馴獸,、陪侍等,，從中我們可以看到幾種不同的服飾類型，而不同場景下的著裝衣飾也有著一些明顯的差異,。

　　1959年——1963年,，侯馬“晉國遺址”的鑄銅作坊遺址清理出土了30000余件陶范，其中能辨認(rèn)器型的有1000余件,，能組成配套又能復(fù)原器型的100余件,，能夠反映晉人服飾的人形范10件。比較典型的有半側(cè)身女雕像外范（下半部殘缺）,，圖案衣著為右衽和尚領(lǐng)上衣,，并顯有條形紋飾,。另有一組五塊合范的浮雕立人像，身著右衽和尚領(lǐng)齊膝連衣裙,，腰系長帶，打成斜角相對的結(jié),，衣裙細(xì)腰,，向下漸成喇叭口，飾有斜角雷紋,。還有一組五塊合范的整套跪狀武士像雕塑外范,，齊膝連衣,上半部分刻有云紋及填圓點(diǎn)紋裝飾，背部插劍,，下半部分裝飾有勾連“T”紋,，用雷紋襯底，腰部有長帶在前系結(jié),，兩個(gè)短穗下垂,，鞋底飾有方格花紋……上述人形陶范，為我們提供了春秋中期到晚期晉國人的服飾資料實(shí)物,，參照文獻(xiàn)資料和曲沃晉侯墓出土文物,，我們大體可以將晉國服飾的款式分為三類：

　　一是早期以上衣下裳的服飾類型為主流，衣,、裳分體,，下裳兩側(cè)開衩，不相連綴,。

　　二是中后期,，主要是春秋時(shí)期，則在左襟前后開片后縫合,，上衣下裳合體并連,，寬衣博帶，繞身系扎的深衣流行開來,。深衣分直裾和曲裾式,。曲裾深衣為下擺齊足曳地或齊膝的長袍,，穿著簡約而不失華貴,。在競射、樂舞,、采桑、加冠,、投壺,、出行等日常儀禮和宴樂類活動中,，因大多于室內(nèi)或近郊舉行，穿著普遍選用長袍深衣,，束腰,，或佩劍，或素面,，或窄衽鑲邊,，頗顯典雅脫俗。直裾深衣一般為齊膝短袍,，更適用于從戎,，在攻戰(zhàn)場景中多有發(fā)現(xiàn)。穿著上下連體的短袍深衣,，其對下肢束縛較小,，行動便捷，考古大家張頷先生在其《侯馬出土陶范歌并序》一詩中所描述的“僮豎裋褐無裳裾,，‘下士’腰中服劍匕”,，便是指此類服飾。

　　三是上衫下褲的著服形式,。在泛舟射獵時(shí),，多采用此類著裝。此類衣褲組合一改以往衣裳的搭配,，均束腰,、佩劍，擺脫下裳對雙腿的束縛,，下身動作更為自由,。由于服飾無開合的下裳，則其所著筒褲必有襠部,，抑或是短襦和分襠筒褲的搭配,，以便遮羞。

　　三,、晉國服飾折射出晉文化中極為閃光的審美意蘊(yùn)

　　從文獻(xiàn)及考古發(fā)現(xiàn),，我們能夠知道，源遠(yuǎn)流長的晉國服飾,，上至君臣貴族,，下至平民黎庶，其服飾款式多種多樣,，材質(zhì)用料也各不相同,，但大體上均統(tǒng)一于長期作為中原霸主的社會氛圍當(dāng)中，折射出晉文化中極為閃光的審美意蘊(yùn),。主要表現(xiàn)在：

　　1,、“以正諸華”的擔(dān)當(dāng)精神

　　著名的秦晉崤之戰(zhàn)的起因,，在于秦穆公利用晉文公新喪，意欲趁亂東進(jìn)爭霸諸侯,，晉國正卿先軫認(rèn)為：“敵不可縱,。縱故,，患生,；違天，不祥,。必伐秦師,！”并進(jìn)一步分析道：“秦不哀吾喪而伐吾同姓，秦則無禮……‘一日縱敵,，數(shù)世之患也’,。謀及子孫，可謂死君乎,！”于是,，尚處在悲痛中的新君晉襄公將孝服染成黑色，舉哀哀之師,，同仇敵愾,，終獲崤山大捷，一戰(zhàn)而鞏固了晉國霸業(yè),，穩(wěn)定了春秋列國的諸侯格局和社會形勢,。而且由此晉國有了著黑色孝服的喪俗習(xí)慣。春秋時(shí)期,，奉行“士農(nóng)工商,，四民守業(yè)”的國家政策，商人的地位并不像后來那樣低下,，甚至出現(xiàn)了許多為國分憂,、責(zé)任感極強(qiáng)的大商人，像鄭國大商人弦高,，衛(wèi)國大商人子貢,、呂不韋等，尤其是孔子弟子的子貢,，肥馬輕裘,，結(jié)駟連騎，束帛之幣以聘享諸侯,，能讓各國國君分庭抗禮,，史載：子貢一使，使勢相破，“存魯,、亂齊,、破吳,、強(qiáng)晉而霸越”,，可見其影響力之大。而作為商賈群體出現(xiàn)的絳（晉國都城）商,，雖“韋藩木楗以過于朝……而能金玉其車,，文錯(cuò)其服，能行諸侯之賄”,，其力量同樣不可小覷,。難怪“當(dāng)是時(shí)也，晉不可敵,，事之而后可”（《左傳·襄公九年》）,。

　　2、“服以旌禮”的教化功能

　　無論屠蒯“服以旌禮,，禮以行事”（《左傳·昭公九年》）,，還是趙盾“盛服將朝”（《左傳·宣公二年》），甚至重耳“降服而囚”（《左傳·僖公二十三年》）,，都在凸顯晉國服飾的禮儀內(nèi)涵,。難怪叔向強(qiáng)調(diào)：“朝有著定，會有表,，衣有禬,，帶有結(jié)。（《左傳·昭公十一年》）”狐突主張：“衣,，身之章也,；佩，衷之旗也,。故敬其事則命以始,，服其身則衣之純（正色：青、赤,、黃,、白、黑）,，用期衷則佩之度”（《左傳·閔公二年》）,。否則“衣之尨（雜色）服，遠(yuǎn)其躬也,；佩以金玦,，棄其衷也。服以遠(yuǎn)之，時(shí)以閟之,，尨涼冬殺,，金寒玦離，胡可恃也,？”（《同上》）,，由服飾禮儀進(jìn)而升華到一諸侯一國家?？梢韵胂?，新田“且民從教”（《左傳·成公六年》）作為主要的遷都優(yōu)勢之一，其深遠(yuǎn)的歷史意義,。

　　3,、“兼收并蓄”的人文特質(zhì)

　　晉國服飾多姿多彩，呈現(xiàn)出既尊崇周禮又不完全受制于周禮約束的多元開放姿態(tài),。究其原因,，其與地處北方文化與中原文化交融交匯的前沿地帶密不可分。同樣,，也是晉國“啟以夏政,，疆以戎索”（《左傳·定公四年》）的立國方略使然。侯馬晉國遺址出土文物反映出的服飾,，單單從衣領(lǐng)上分辨就有方領(lǐng),、交領(lǐng)、和尚領(lǐng)等多種款式,，剪裁用料上既有素面也有窄衽鑲邊,，即所謂的素衣朱襮、素衣朱繡,。晉國中晚期傳統(tǒng)的上衣下裳以及當(dāng)時(shí)流行的深衣,，特別是似有幾分胡服特征的短襦與分襠筒褲的搭配幾乎同時(shí)存在，但已呈現(xiàn)此消彼長的發(fā)展趨勢,。相反,，同時(shí)期南方地區(qū)常見的寬袖長袍卻不多見。這表明,，脫胎于傳統(tǒng)服飾但借鑒胡服的深衣適應(yīng)性更強(qiáng),，“故可以為文，可以為武,，可以擯相,，可以治軍旅。完且弗費(fèi),，善衣之次也,。（《禮記·深衣》）”而類胡服的出現(xiàn)，其對下肢束縛小，行動便捷,，更適用于征戰(zhàn),，無疑開啟了戰(zhàn)國趙武靈王推行的“胡服騎射”的先河。

　　四,、晉國服飾文化應(yīng)成為講好山西故事的重要窗口和我省發(fā)展旅游+的亮點(diǎn)所在

　　晉國在山西歷史長河中起著承上啟下的關(guān)鍵作用,。山西簡稱晉，絕非偶然,，一定程度上晉國構(gòu)成了今天山西的基本地理特征,、文化特征乃至?xí)x人的性格特征,，構(gòu)成了講好山西故事的精神內(nèi)核,。由內(nèi)涵而外延，晉國服飾文化同樣影響深遠(yuǎn),。時(shí)至今日,，“衣之純（正色：青、赤,、黃,、白、黑）”（《禮記·玉藻》）仍然是山西乃至整個(gè)漢民族服飾的主流,，特別是在重大會議,、重要活動等正式場合，黑色依然是禮服或者正裝的首選,。其次,，便是由陰陽五行學(xué)說衍生出來的紅色、綠色,、藍(lán)色（晉乃周火之從出,，尚紅；魏自認(rèn)承繼晉國正統(tǒng),，尚紅,；趙推演出火德為主，木德為輔,，尚紅,、藍(lán)色；韓推演出木德,，尚綠）,。更為直觀的則有“晉國鞋（十果繡花鞋）”“文公屐（柳木屐、足下屐）”等,，經(jīng)過2600年演化沿襲,，積淀成古老的山西故事和美好的文化寓意流傳至今。近年來我省致力于把文化旅游業(yè)打造成戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)，突出“旅游+”“+旅游”發(fā)展思路,，積極推動文化業(yè)態(tài)與旅游業(yè)態(tài)深度融合,，加大文物活化利用，加快推動非遺和演藝進(jìn)景區(qū),，倡導(dǎo)通過影視,、動漫、演藝,、新科技等多種手段,，打造高品質(zhì)文化旅游演藝產(chǎn)品。具體到舉全省之力鍛造黃河,、長城,、太行三大旅游板塊，晉國服飾文化的有機(jī)融入無一不足以構(gòu)成景區(qū)的亮點(diǎn),、買點(diǎn),、關(guān)注點(diǎn)，成為厚植精神沃土,、講好山西故事的又一扇重要窗口,。從這一點(diǎn)講，我們理應(yīng)賦予晉國服飾文化應(yīng)有的時(shí)代意義,、流行元素,，古為今用，推陳出新,，把晉國服飾最靚麗多彩的一面呈現(xiàn)給世人,，讓“華夏古文明、山西好風(fēng)光”的人文魅力更加生動起來?。?strong>張曉玲 劉躍華 文/圖）