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中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)編者按：曾經(jīng)的香港電影伴隨一代代人走過(guò)青蔥歲月,，作為華語(yǔ)電影重要的一部分,，香港回歸的二十年里，有“東方好萊塢”之稱的香港電影幾經(jīng)沉浮，再度涅槃重生,。在當(dāng)下的時(shí)代語(yǔ)境下,，香港電影事業(yè)里既有開(kāi)放的視野與市場(chǎng)空間,，又有精神與價(jià)值的回歸,。

　　合拍電影只是開(kāi)始

　　資本杠桿撬動(dòng)深度融合

　　如果最初合拍的訴求在于取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互借鑒,，那么現(xiàn)在的合拍的意義則是更深遠(yuǎn)的融合,。當(dāng)原來(lái)香港電影工業(yè)訓(xùn)練出來(lái)的從業(yè)人員越來(lái)越多地成為內(nèi)地電影體系的一部分，伴隨著影視合作模式的不斷成熟,，合拍電影,，似乎只是開(kāi)始……

　　2016年，華人文化控股集團(tuán)董事長(zhǎng)黎瑞剛出任香港邵氏兄弟控股有限公司董事局主席,，手握香港電影老牌“邵氏”和電視巨頭TVB兩張好牌，內(nèi)地資本整合香港影視公司初露端倪,。而另一方面,，從2004年開(kāi)始，寰亞電影率先北上,，與中國(guó)電影合作成立了經(jīng)營(yíng)電影和音像制品的公司,。因?yàn)榕c香港一衣帶水,，經(jīng)濟(jì)、文化交流便捷,，廣東,、深圳等地早已成為香港影業(yè)資本投資布局的區(qū)位選擇。

新華語(yǔ)電影矩陣

　　相關(guān)業(yè)內(nèi)人表示,，這樣深度的融合或?qū)⒊蔀槲磥?lái)的發(fā)展趨勢(shì),，香港影視公司和內(nèi)地合資增多，未來(lái)還可能進(jìn)行更深度的合作,。寰亞電影執(zhí)行副總裁朱任之曾表示,，寰亞等其他香港電影公司也都希望能跟內(nèi)地的影視平臺(tái)深度合作，“比如跟萬(wàn)達(dá),、光線合作,，或者跟博納、華誼,、樂(lè)視等,，他們都有很強(qiáng)的發(fā)行能力。早些年很多香港電影公司在內(nèi)地基本沒(méi)有發(fā)行團(tuán)隊(duì),，后續(xù)逐漸建立了自己的發(fā)行隊(duì)伍,，采取與內(nèi)地公司聯(lián)合發(fā)行或單獨(dú)外包給內(nèi)地發(fā)行公司的模式?！薄　?/p>

    中國(guó)電影迎來(lái)最好時(shí)代

　　新的華語(yǔ)電影的標(biāo)識(shí)正在慢慢凸顯

　　就像徐克說(shuō)的一樣,，“我們現(xiàn)在面對(duì)的是并非是香港和大陸，而是中國(guó)跟世界”,。

　　毫無(wú)疑問(wèn),，中國(guó)電影的發(fā)展已經(jīng)迎來(lái)了最好的時(shí)代，一方面是巨大的人口紅利,，一方面是電影工業(yè)的飛速發(fā)展與社會(huì)變革過(guò)程中所涌現(xiàn)出的越來(lái)越多題材,，為一代代電影人提供了嘗試挑戰(zhàn)與進(jìn)取的機(jī)會(huì)與空間。而經(jīng)過(guò)這么多年的磨合,，香港與內(nèi)地的合作融合態(tài)勢(shì)不斷趨深,，有關(guān)內(nèi)地電影與是香港電影之間合拍片的邊界與概念也愈加模糊。在全球語(yǔ)境下,，一個(gè)新的華語(yǔ)電影的標(biāo)識(shí)正在慢慢凸顯,，其背后的創(chuàng)作與運(yùn)營(yíng)業(yè)態(tài)也將全面重構(gòu)。

　　香港電影的精神依舊

　　更多優(yōu)秀作品將借風(fēng)借勢(shì)“走出去”

　　經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)融合的背后是上層建筑的統(tǒng)一,。上層建筑的統(tǒng)一也將反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),。香港電影與內(nèi)地電影界限不斷破除，文化不斷交融，人們對(duì)整個(gè)電影市場(chǎng)的期待隨之提高,。

　　香港寰亞集團(tuán)創(chuàng)始人莊澄此前坦言,，香港電影最核心的特質(zhì)是“好看”。而“好看”這個(gè)永恒的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)似乎從始至終都沒(méi)改變,，導(dǎo)演的堅(jiān)守沒(méi)變,，觀眾的口味也沒(méi)變，就連詭異多變的資本市場(chǎng)也無(wú)法戒掉“好看”這一口味偏好,。在面對(duì)廣闊的內(nèi)地市場(chǎng)時(shí),，周星馳、徐克,、吳宇森,、陳可辛等香港導(dǎo)演，都保持了自己的創(chuàng)作個(gè)性,，堅(jiān)守了自己對(duì)電影內(nèi)容與情感的價(jià)值判斷,。周星馳的《美人魚(yú)》、《西游降魔篇》,，彭浩翔的《春嬌救志明》,，都受到了兩地觀眾的喜愛(ài)。

《春嬌與志明》劇照  圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

　　回歸二十年之際,，香港電影工作者總工會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳思遠(yuǎn)倡導(dǎo),，我們不能單單拍攝一些取悅觀眾的電影，在取悅觀眾同時(shí),，電影必須在藝術(shù)性,、思想性上有提高，給我們的后代留下一些經(jīng)典電影,。

　　這將是華語(yǔ)電影最好的時(shí)代,。回歸二十年,，我們慶幸,，香港電影的精神還在；無(wú)論是香港影人,、內(nèi)地影人,，還是兩地觀眾，我們的情懷依舊,。而在“一帶一路”的時(shí)代發(fā)展機(jī)遇下,，相信也將會(huì)有更多的華語(yǔ)電影作品借風(fēng)借勢(shì)“走出去”。