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【喜迎十九大·文脈頌中華】匠心獨繡，針尖上的鎮(zhèn)湖蘇繡,，驚艷的可不只是時光……

2017-10-06 17:36:37 來源：新華網(wǎng)

　　導(dǎo)讀：在江蘇蘇州,，傳統(tǒng)刺繡有著深厚的群眾基礎(chǔ),。當(dāng)?shù)卣前褌鹘y(tǒng)刺繡列為了重要產(chǎn)業(yè)來發(fā)展,，讓鎮(zhèn)湖刺繡發(fā)展隨即進入了快車道,。如今,，鎮(zhèn)湖已成為全國最大的刺繡生產(chǎn)交易集散地,，2016年蘇繡銷售額高達16.8億元。同時,，蘇繡也獲得傳承發(fā)展,，成為中國一張亮麗的“國際名片”。

　　蘇繡

　　核雕

　　關(guān)席

　　今天要給大家介紹的是蘇州高新區(qū)最廣為人知的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：蘇繡,。

　　“姑蘇臺榭倚蒼靄,，太湖山水含清光?！?/p>

　　白居易筆下的太湖靜謐而深遠(yuǎn)

　　佇立于茶山山腰的石徑之上,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望那“三萬六千頃”的浩渺煙波，身后的鎮(zhèn)湖,，這座山清水秀,，靈慧賦性的小鎮(zhèn)，以八千繡娘的巧手匠心,，成就了刺繡藝術(shù)之鄉(xiāng)的底蘊與美名,。

　　歷史與發(fā)展

　　自古以來，鎮(zhèn)湖就盛產(chǎn)刺繡,，已有2200多年的歷史,，刺繡產(chǎn)業(yè)長期以來一直是鎮(zhèn)湖人民家庭收入的主要來源。

　　改革開放以來,，鎮(zhèn)湖街道大力扶持蘇繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展,，“打造經(jīng)濟文化雙面繡”，取得了較為明顯的成效,。

　　1998年以來,，鎮(zhèn)湖建成了“中國刺繡藝術(shù)館”、“繡品街”,、“鎮(zhèn)湖蘇繡藝術(shù)展示中心”等刺繡文化載體,。

　　這些文化載體解決了鎮(zhèn)湖蘇繡從生產(chǎn)、展示,、宣傳,、銷售,、配套服務(wù)等一系列問題，為鎮(zhèn)湖蘇繡產(chǎn)業(yè)化的迅速形成提供了強大基礎(chǔ),。

　　鎮(zhèn)湖蘇繡從以往的農(nóng)民副業(yè)到如今的主業(yè),，成為廣大農(nóng)民創(chuàng)業(yè)、就業(yè)的平臺,，農(nóng)民的收入得到了持續(xù)增加,，家庭收入75%以上來自刺繡。

　　←繡娘們在刺繡

　　↓刺繡作品

　　刺繡經(jīng)濟的發(fā)展壯大,，還使鎮(zhèn)湖從過去的“接包”加工刺繡產(chǎn)品轉(zhuǎn)為“發(fā)包”，帶動了周圍鄉(xiāng)鎮(zhèn)大批農(nóng)民的就業(yè),。鎮(zhèn)湖蘇繡銷售量呈逐年增長趨勢,，銷售額由2007年的7.7億元，增長到2016年的16.8億元,。

　　經(jīng)過多年的發(fā)展,，鎮(zhèn)湖蘇繡產(chǎn)業(yè)規(guī)模初顯，優(yōu)勢逐步確立,，無論是基礎(chǔ)繡娘隊伍,、繡娘的技藝水平，還是刺繡銷售,，都排在國內(nèi)各個繡種之首,，并已成為全國最大的刺繡生產(chǎn)交易集散地。鎮(zhèn)湖也由原來名不見經(jīng)傳的湖邊水鄉(xiāng),，變成了一個國內(nèi)知名,、世界有聲的文化名鎮(zhèn)。

　　隨著鎮(zhèn)湖蘇繡產(chǎn)業(yè)的壯大發(fā)展,，刺繡產(chǎn)業(yè)人才隊伍也在不斷擴大,。鎮(zhèn)湖現(xiàn)有高級工藝美術(shù)師56名（其中：研究員級高級工藝美術(shù)師23名），中初級職稱繡娘245名,，14名省工藝美術(shù)大師,，8名省工藝美術(shù)名人。

　　姚建萍,、姚惠芬被文化部確定為國家級非遺（蘇繡）傳承人,。

　　重?zé)ü獠?/p>

　　時至今日，當(dāng)蘇繡逐漸成為一張亮麗的“國際名片”,，這些蘇繡藝人們也始終在思考,，如何讓這位時光里的“江南美人”煥發(fā)出全新的光彩。

　　姚建萍

　　國家級非遺（蘇繡）傳承人

　　“我一直在思考,，并且在實踐著怎樣讓千年傳承的蘇繡,，煥發(fā)出時代的特點,，一個方面怎么樣讓蘇繡從工藝品實現(xiàn)到藝術(shù)品的跨越，另一方面怎么樣讓傳統(tǒng)的蘇繡,，融入當(dāng)今的生活,，走向大眾?！?/p>

　　我們要改變傳統(tǒng)的思維方式,，不能滿足于一些舊的題材，與舊的針法,，我們應(yīng)該在前人的基礎(chǔ)上,，不斷創(chuàng)新發(fā)展，讓藝術(shù)更生活,，讓生活更藝術(shù),。

　　傳統(tǒng)的蘇繡作品，多會吸取書畫和攝影作品中的藝術(shù)精華,，從人物,、花鳥到山水、佛像,，繡娘們以針代筆,，傾注自己對于色彩的理解，逐漸形成自己的刺繡風(fēng)格,。

　　當(dāng)前,，全球化的文化語境，引導(dǎo)著刺繡題材的不斷突破,，而新的題材的創(chuàng)作,，也不斷刺激著技法的再革命。

　　從傳統(tǒng)的平針法,，到高難度的雙面三異繡,，再到“一代針神”沈壽的“仿真繡”，蘇州大師楊守玉的“亂針繡”,，繡娘們也在不斷地進行著各種嘗試與突破,。

　　蘇繡發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)是一個很高的水準(zhǔn)了，無論什么樣的題材,，我們都能用蘇繡的形式,，精準(zhǔn)地表達出來，但我覺得僅僅這樣是不夠的,，從巨作《絲綢之路》的時代情懷,，到園林系列《素心新夢》的現(xiàn)代審美，越來越多的蘇繡大師，開始吸收當(dāng)代藝術(shù)的觀念,。

　　姚惠芬

　　國家級非遺（蘇繡）傳承人

　　姚惠芬首創(chuàng)“簡針法”,，以少帶多，以線帶面,，融中國傳統(tǒng)線描,，與西方素描技法為一體。王麗華的八工針,，則將青銅器的銅質(zhì)感,，沉淀感和滄桑感表現(xiàn)得細(xì)膩精致。