《雷雨》劇照
《風(fēng)云廣勝寺》劇照
《父親》劇照
劇場(chǎng)座無虛席
演員合影留念
戲曲是中華文化的瑰寶,，也是中華文化的一張亮麗名片,。在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十一次全國(guó)代表大會(huì)召開前夕,，受中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)的邀請(qǐng)，市眉戶劇團(tuán)于12月10日至12日在北京全國(guó)地方戲演出中心(中國(guó)評(píng)劇大劇院)分別展演了大型眉戶現(xiàn)代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》。這是我市眉戶劇團(tuán)在時(shí)隔32年后的一次赴京展演,。三天的精湛呈現(xiàn)震撼心靈，好評(píng)如潮,。記者用文字帶您走進(jìn)戲曲現(xiàn)場(chǎng)感受眉戶戲曲的魅力——
《雷雨》
一串閃光的藝術(shù)形象
臨汾新聞網(wǎng)訊 12月10日晚7點(diǎn)半，北京市豐臺(tái)區(qū)西羅園全國(guó)地方戲演出中心(中國(guó)評(píng)劇院)座無虛席,。觀眾靜靜等待著,，隨著委婉柔美韻味十足的伴唱“不知是夢(mèng)還是幻，一生總在雷雨間,，烏云罩頂豪宅暗,，衰草零落茅屋寒。世人都說夏陽暖,，誰經(jīng)過,，陰冷徹骨的三伏天?！毙蚰辉诖潭南s鳴聲中拉開,，粗豪渾拙的魯貴沖上舞臺(tái)一個(gè)勁兒無恥地向女兒四鳳(在周樸園家做女仆)要錢，“錢,，錢,，錢，快給我錢……”四鳳無奈地說,，“老是問我要錢要錢,，我哪有錢給您?！濒斮F在臺(tái)上的詼諧任意隨灑,，四鳳的神態(tài)、伶俐輕盈的臺(tái)步,，一下子就抓住了觀眾,。這是一個(gè)智慧的開場(chǎng)，復(fù)雜的劇情由此展開,。
《雷雨》是由曹禺先生的經(jīng)典話劇改編而來,。這部劇可以說是中國(guó)話劇史上不落的太陽，整部劇情節(jié)跌宕起伏,，情節(jié)曲折,，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩,。本劇中,，在最終的悲劇發(fā)生之前,，接二連三的制造懸念，產(chǎn)生沖突,。分屬于兩個(gè)家庭里的八個(gè)人,，由于周樸園在三十年前和侍萍的一段感情而被緊密聯(lián)系在一起，并且其中又夾雜著紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系和情感,。周萍和四鳳,，周萍和蘩漪，周沖和四鳳,，四個(gè)人之間就出現(xiàn)了三種交織在一起的感情,。這樣密如網(wǎng)的人物關(guān)系是本劇傳奇色彩之所在，也使得整部劇高潮迭起,，懸念迭出,。劇中周樸園和蘩漪的沖突，周樸園和侍萍的關(guān)系,，這兩條線索同時(shí)并存,，彼此交織，使劇情緊張曲折,，引人入勝,。在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮,，爆發(fā)了一連串的慘劇,。最終，劇中人物的命運(yùn)都逃脫不了“悲劇”二字,。
由梅花獎(jiǎng)獲得者潘國(guó)梁扮演的周樸園莊嚴(yán)肅穆,，神形兼?zhèn)洌蜩蛉缟?，是全劇的靈魂人物,。舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的一切都是因周樸園而起。他三十年前引誘了侍萍,，又為了娶一位有錢人家的小姐而把侍萍拋棄,，逼得她走投無路，只能抱著剛出生的孩子去跳河,。他是周公館一系列悲劇的直接制造者,，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。潘國(guó)梁從劇情出發(fā),，從人物關(guān)系出發(fā),，以高超的演技烘托出周樸園專制、自私、冷酷,、虛偽的人物特征,。周樸園三十年后在周公館認(rèn)出侍萍后有一大段唱詞是全劇的高潮：“那一年茫茫雪夜臘月天，母命人匆匆趕你離家遠(yuǎn),。聽說你攜嬰兒自尋短見,，我也曾凝目河水自省再三。夤夜追悔常哀嘆,，祭日無處化紙錢,。多少年我把你當(dāng)原配看，四月十八你生日我閉門謝客憶當(dāng)年,。侍萍啊,，你仔細(xì)觀——這屋里的陳設(shè)亦如從前，借舊貌寄舊情把你懷念,。幾度尋夢(mèng)夢(mèng)難圓。只可惜事已至此無力改變,，你和我今已是日暮燈殘,。這些錢全當(dāng)我贖罪致歉，這些錢足夠你安度晚年,。息事寧人大家好,，從今后各不相擾各自安?！迸藝?guó)梁渾厚圓潤(rùn)的唱腔令戲迷為之心醉神迷,，叫好聲一浪高過一浪。
梅花獎(jiǎng)獲得者許愛英在《雷雨》中扮演侍萍,，劇中那些不期而遇和處處伏筆都是圍繞這個(gè)人物展開的,。骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛情的火花,。倫理綱常的悖逆,，導(dǎo)致周萍自殺，四鳳和周沖觸電身亡,，蘩漪發(fā)瘋,，這個(gè)罪惡的家庭，最終歸于毀滅,。許愛英以其聲情并茂的細(xì)膩表演,，細(xì)致入微地表現(xiàn)這個(gè)悲劇人物性格，分寸得當(dāng)?shù)卣故救宋锎藭r(shí)此地的心態(tài)和屬于這個(gè)人物的獨(dú)特言行,，貼切,、真實(shí)、自然。她凄婉地唱腔字字淚聲聲血：“天吶……,，命運(yùn)為什么這樣捉弄我呀!一腔苦水似浪涌,，我恨天，我恨命,，命如黃連天無情,，三十年罪罰未終!恨當(dāng)初太年輕少慮多夢(mèng)，因懵懂把青春付于災(zāi)星,。我為你連生兩個(gè)子,，卻被你驅(qū)入茫茫雪夜中，除夕夜,， 雪打燈,，高墻內(nèi)外天兩重。朱門內(nèi),，你張燈結(jié)彩娶新歡,，荒野里，我腳下無路淚結(jié)冰,。懷里的孩子將斷命,，墻內(nèi)的萍兒放哭聲。三十年,，一場(chǎng)噩夢(mèng)終未醒,，冤家路窄又相逢!”這是角色發(fā)出的聲音，把侍萍的不幸活脫脫地推給觀眾,，具有一種悲劇的美,，贏得觀眾久久不息的掌聲。
蘩漪由國(guó)家一級(jí)演員趙梅扮演,。她侍演的蘩漪出神入化,，有一種獨(dú)特的神韻。外則曲盡其態(tài),，內(nèi)則詳悉其情,。每一段唱詞，每一段道白,，每一個(gè)動(dòng)作都是“那一個(gè)人物”——被情愛燒瘋了心的魅惑女人蘩漪,，每個(gè)情節(jié)都納入了人物命運(yùn)的一定軌跡，使蘩漪這個(gè)人物具有明晰的層次和深度,。她哀怨地唱道：“泥濘中,，腳難移，三步一跌,，一步三趨,，猶如魂魄離了體,，在陰陽兩界飄迤!恨周萍昧天良忘恩負(fù)義，憤難泄怨難訴不堪負(fù)屈!恨不能借雷霆傾天裂地,，只落得孤零零無助無倚!行行悲淚入夜雨,，層層黑云壓天低!雷電不為消愁郁，風(fēng)雨卻來添悲凄,?？蓱z盛夏雷雨夜，嗚咽風(fēng)聲掩人啼,。心欲碎,，夢(mèng)已去，腸若斷,，命將熄;淚眼難辨來時(shí)路,，痛將肝膽濺污泥!”趙梅如泣如訴地演唱使她和蘩漪完全融為了一體。她悲情演繹了蘩漪的內(nèi)心世界,，博得了觀眾分外熱烈的掌聲,。
周萍飾演者賈福林，四鳳飾演者許麗君,，魯貴飾演者申建強(qiáng),，魯大海飾演者張瑞，周沖飾演者劉武斌……每一個(gè)人都演得很出彩,，每一個(gè)人物塑造得都是活生生的、閃光的藝術(shù)形象,。這部劇利用打擊樂等音樂表現(xiàn)力,，揉進(jìn)了伴唱、合唱等藝術(shù)手法,，擴(kuò)大了觀眾想象空間,，增強(qiáng)了其感染力。眉戶劇《雷雨》讓傳統(tǒng)劇目在當(dāng)代重新煥發(fā)活力,。
優(yōu)秀文藝作品惠及著觀眾,，涵養(yǎng)著觀眾心靈。演出結(jié)束后,，觀眾依依不舍,，不肯離去，一個(gè)勁地夸贊“演得好,，演得好,，演得太好了，比話劇好看,。在北京看話劇,，從來沒有像今天這樣激動(dòng)過,，這部眉戶劇讓我飽了眼福和耳福?！庇浾呱砼缘拈Z水茂先生激動(dòng)地說：“這部戲著實(shí)令人驚嘆,，演員表演達(dá)到極致。從演唱,、對(duì)白到獨(dú)白,，從表情、眼神到動(dòng)作,，行云流水,，如臨其境，給人以強(qiáng)烈的代入感,。讓觀者入戲頗深,，情難自禁。演員們運(yùn)用戲曲獨(dú)特的表演形式,，通過唱,、念、做,、打等豐富的表演手段,，把話劇所不能表達(dá)的人物情感通過唱腔、旋律更好地詮釋出來,，從中觸探到不同人物的內(nèi)心變化,。”
《中國(guó)戲劇雜志》前總編姜志濤說：“戲曲同樣可以演好名劇,。我對(duì)這個(gè)團(tuán)很佩服,。眉戶劇《雷雨》讓我出乎意料，8個(gè)主要人物塑造得各有特點(diǎn),。我看過好多劇種的《雷雨》,，都沒有這個(gè)好。唱詞好,，旋律好,，起承轉(zhuǎn)合到位，非常成功,，應(yīng)成為保留劇目,。”中國(guó)戲曲學(xué)院教授趙建新說：“鄉(xiāng)土氣息濃厚的眉戶戲《雷雨》,，讓我在看的過程中情緒全部被帶進(jìn)去了,。兩個(gè)多小時(shí)，情節(jié)人物編排沒有走樣,，有的地方編排比原著更突出更戲劇化,，更有觀賞性,。特別是魯貴的插科打諢給觀眾留下深刻印象。整部戲人物鮮明,，不同的人物有不同的處理,，發(fā)揮了戲曲的特長(zhǎng)?！?/p>
眉戶曲調(diào)委婉動(dòng)聽,，具有令人聽之入迷的藝術(shù)魅力。整場(chǎng)演出觀眾鼓了23次掌,?？梢哉f，《雷雨》眉戶劇稱得上是舞臺(tái)上的神品,、妙品和逸品,。它真正征服了觀眾，贏得了觀眾,，有一種震撼人心的內(nèi)在精神韻致和風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)美,。
《風(fēng)云廣勝寺》
將文化瑰寶凝練于舞臺(tái)時(shí)空下
12月11日晚，還不到7點(diǎn)半,，觀眾就迫不及待早早進(jìn)場(chǎng),。
“霍山泉一眼，洪洞樹一棵,，風(fēng)雨如磐廣勝寺,，鐘鼓頌佛陀。南無阿彌陀佛,。提起了壺口,，倒出了黃河，趙城金藏幾千冊(cè),，血淚鑄成歌,。南無阿彌陀佛,。趙城金藏幾千冊(cè),，血淚鑄成歌?！?/p>
7點(diǎn)半,，幕布在蒼涼的伴唱中徐徐拉開。舞臺(tái)呈現(xiàn)出的視覺沖擊力,，瞬間把觀眾帶入了洪洞廣勝寺真實(shí)的情景中,。霍山之巔,，寺院翠柏環(huán)抱,，殿堂寬宏偉嚴(yán),，飛虹塔高聳入云。悠遠(yuǎn)的鐘聲過后,，笙管絲竹漸起,，木魚銅磬和鳴，莊重肅穆,，攝人魂魄,。大雄寶殿前，力空法師率寺院眾僧面佛而坐,，虔誠(chéng)詠頌,。數(shù)名香客雙手合十，悉心參悟,。佛門寶剎聲名遠(yuǎn),，普度眾生結(jié)佛緣。
這是一部貼近歷史貼近本土的大劇,?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，佛門圣地廣勝寺因藏有稀世孤本國(guó)之瑰寶《趙城金藏》,，引來了國(guó)民黨的關(guān)注,，以及日本侵略者的覬覦。該劇以當(dāng)年蔣介石,、閻錫山,、日軍三方都想霸占《趙城金藏》為主線，廣勝寺力空法師不為所懼,，不顧生死御敵周旋,，奮力抵抗，最終成功地將《趙城金藏》托付給太行山的八路軍,。
《趙城金藏》又稱《大藏經(jīng)》,，是中國(guó)古代對(duì)所有佛教典籍的總稱，按內(nèi)容分經(jīng),、律,、論三藏。據(jù)史書記載,，《大藏經(jīng)》正是我國(guó)第一部木刻《大藏經(jīng)》,，刻印于北宋時(shí)期，內(nèi)中收錄了玄奘法師從印度取回的佛經(jīng),。然而千百年后,，流傳下來的《大藏經(jīng)》多有殘缺，難窺原貌,。廣勝寺現(xiàn)保存的這部《大藏經(jīng)》已成了稀世孤本,，實(shí)為珍貴,。
這是一部擁有民族精神和歷史擔(dān)當(dāng)?shù)拇髣。宫F(xiàn)了中華文化瑰寶《趙城金藏》歷經(jīng)戰(zhàn)亂,，最終在黨和愛國(guó)僧人冒死保護(hù)下得以保全的動(dòng)人故事,。舞臺(tái)上的力空法師、劉蕙蘭,、秦仲漢,、楊華、縢方遠(yuǎn),、錢氏,、蔣副官、閻參謀,、鄭玉達(dá)…… 一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象穿越歷史,，走進(jìn)當(dāng)今觀眾心里，使那段歷史復(fù)活了,。
在兩個(gè)多小時(shí)的演出時(shí)間里,，故事情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，非常緊湊,，極富有戲劇張力,。力空法師與縢方遠(yuǎn)、力空法師與蔣副官,、力空法師與閻參謀,、力空法師與俗家夫人劉蕙蘭……這幾組人物關(guān)系，提綱挈領(lǐng)地表現(xiàn)了《趙城金藏》那段歷史,，又很精致有效地適應(yīng)了舞臺(tái)演出的需要,，表現(xiàn)出導(dǎo)演、編劇超群的結(jié)構(gòu)把握和激發(fā)戲劇性的能力,。
這部戲讓人記住了那段歷史滄桑,，留住了文化根脈，還讓《趙城金藏》的“前世傳奇”和臺(tái)下觀眾建立起血脈的連接,，讓觀眾摸到了歷史的脈搏,。讓更多的歷史符號(hào)在當(dāng)今新時(shí)代的新語境下，煥發(fā)新的生命力,，真正成為活著的傳承,。
這是一部有筋骨,、有氣魄的戲劇作品,。舞臺(tái)呈現(xiàn)做到了“廣大于天”古寺院，“名勝于世”千百年,。尤其是潘國(guó)梁飾演的力空法師,，人物形象飽滿,，真實(shí)感人，他嫻熟的演技使力空法師綻放出震撼人心的光芒,?！盀踉苹\罩飛虹塔，一塊巨石心頭壓,。山河破碎鐵蹄下,，佛門有難難自拔……《大藏經(jīng)》，引來風(fēng)云入古剎,，天將傾來地欲塌,。金藏唯吾一人曉，心鎖堪比千斤閘,。只手也將撐斜塔,，心燈不滅伴朝霞!”“國(guó)有危難如累卵，骨肉同胞苦倒懸,。連日里晨鐘暮鼓愁緒亂,，《大藏經(jīng)》佛門瑰寶怎保全?”“《大藏經(jīng)》攪動(dòng)了風(fēng)云激蕩，東洋人狼子野心已昭彰,。今朝擺下‘鴻門宴’,，貧僧權(quán)做生死場(chǎng)!”“舊袈裟昔日光華依然在，它本是發(fā)妻含淚細(xì)剪裁,?？p連補(bǔ)綻遮又蓋，天地之情溢出來,。穿上它……神清氣爽綻異彩,，忠孝節(jié)義在胸懷。一身筋骨似松柏,，鬼門關(guān)中任往來!”……潘國(guó)梁獨(dú)具韻味的唱腔再加上音樂的烘托,，緊緊扣動(dòng)著觀眾的心弦，把一位剛毅果敢,、堅(jiān)不可摧的力空法師淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前,。力空法師捍衛(wèi)的民族精神和民族大義深深留在觀眾腦海里。
臨汾市蒲劇院國(guó)家一級(jí)演員雷俊生加盟飾演的縢方遠(yuǎn),，特別出彩,。臺(tái)風(fēng)扮相逼真?？g方遠(yuǎn)是一個(gè)潛伏在中國(guó)的日本人,，他一心想把《趙城金藏》運(yùn)往日本，真是用盡了手段、絞盡了腦汁,。雷俊生塑造的縢方遠(yuǎn)形神畢肖,，令人叫絕。
國(guó)家一級(jí)演員趙梅扮演的劉蕙蘭和力空法師一樣,，有血有肉,，延續(xù)著民族的精神血脈。戲無技不驚人,，無情不動(dòng)人,。“陰云沉沉夜未央,，黃河嗚咽哀國(guó)殤,。夫君他，疾世憤俗厭官場(chǎng),，拋卻紅塵入禪堂……我舍去校園桃李色,，歸故里侍奉二老與兒郎?！洞蟛亟?jīng)》一石激起千層浪,，引來了居心叵測(cè)虎與狼。天降大任鐵肩上,，戰(zhàn)亂更似雪加霜,。重遠(yuǎn)吶，君冒風(fēng)險(xiǎn)護(hù)金藏,，劉蕙蘭愿與你風(fēng)雨同舟共擔(dān)當(dāng)!”趙梅的這段演唱高低起伏有致,，聲聲沁人心脾，激起了觀眾情感上層層漣漪,，令人回味無窮,。
這部戲汲取了中國(guó)傳統(tǒng)文化養(yǎng)分，褒揚(yáng)的是家國(guó)情懷,、人間大愛,、社會(huì)正氣。新時(shí)代就需要這樣的作品強(qiáng)健公眾的精神肌理,。這是一部能夠留得下,、傳得開，具有特色風(fēng)格和氣派的戲曲作品,。因?yàn)樗屓藗兊撵`魂經(jīng)受洗禮,，豐富人的精神世界、增強(qiáng)人的精神力量,，增進(jìn)了對(duì)個(gè)人,、民族和國(guó)家命運(yùn)的深刻理解和把握。《風(fēng)云廣勝寺》展示給我們的精神標(biāo)識(shí)——為了人民的利益,、為了民族的希望，慷慨赴死,，舍生取義——這種精神正是中華民族從血泊中站起來的那個(gè)年代最鮮明,、最集中的性格寫照。
戲曲專家賡續(xù)華深有感觸地說：“我徹底被臨汾眉戶劇團(tuán)的戲感動(dòng)了,，今年我看了不少戲,，沒有像臨汾眉戶劇團(tuán)的戲這樣令人感動(dòng)。劇場(chǎng)很安靜,，觀眾被深深帶入到戲中了,。《風(fēng)云廣勝寺》會(huì)成為一部大戲,，一直可以往前走,。”
一棵百年古樹,，一部佛家藏經(jīng),。一座千年廟宇，一位得道高僧,?！讹L(fēng)云廣勝寺》將中華民族特有的內(nèi)在思想文化性格精準(zhǔn)地展現(xiàn)出來，達(dá)到了高度的藝術(shù)真實(shí),，產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)感召力,。
《父親》
小故事小人物演繹大情懷
這是一部心浸著血、情伴著淚讓人看了要哭的戲,。
12月12日晚7點(diǎn)半,，開場(chǎng)了，北京市豐臺(tái)區(qū)西羅園全國(guó)地方戲演出中心(中國(guó)評(píng)劇院)觀眾席靜悄悄的,。舞臺(tái)上,，一棵大槐樹旁，牛耕田家院外,，音樂聲中夾雜著吆喝聲：“油炸大麻花,、胡辣湯，好吃不貴,，后買先嘗,。”盲人奶奶拄拐興高采烈地走來……《父親》以農(nóng)民工牛耕田的家庭生活為背景,，以養(yǎng)女小春的命運(yùn)為主線,，為人們講述了一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生在我們身邊感人至深、催人淚下的故事。潘國(guó)梁扮演的牛耕田是一位普通得不能再普通的農(nóng)民工,，善良,、厚道，生活的重負(fù)又使得他木訥,、遲鈍,，一如魯迅筆下的中年閏土。正是這位老實(shí)厚道的父親在“抓鬮”一場(chǎng)戲中為偏心養(yǎng)女小春,，舍親取義,，玩起了蹩腳的狡黠，讓親生兒子小強(qiáng)一眼看破,，頓生尷尬,。
隨著劇情的深入，展開沖突,，起承轉(zhuǎn)合,，層層推進(jìn)。牛耕田為給做透析的養(yǎng)女小春省錢治病,，在工地上舍不得吃一點(diǎn)葷,，當(dāng)大家笑話他“仔細(xì)”“會(huì)過光景”“舍不得吃肉”時(shí)，他急赤白臉地爭(zhēng)辯：“我不愛吃肉,?！庇^眾心里暗暗發(fā)酸，從他“強(qiáng)詞奪理”的搪塞中看到了“打掉了牙往肚里咽”的堅(jiān)韌與超人的忍受能力,。
牛耕田,，這位讓人心痛的父親，這位生活在社會(huì)底層的農(nóng)民工父親,，為沒能使白發(fā)蒼蒼的母親安度晚年而內(nèi)疚,，為沒能讓親生兒子上大學(xué)而慚愧，為無力支付醫(yī)療費(fèi)而感到對(duì)不起養(yǎng)女,，他百般無奈偷偷賣血,，直到最后義無反顧地為養(yǎng)女獻(xiàn)上自己的腎。故事圍繞父親和養(yǎng)女來展開,，充滿懸念,，緊扣人心。潘國(guó)梁從心理刻畫到人物外形肢體語言,，一舉手一投足,，臺(tái)步、跑場(chǎng),，高興,、生氣,、煎熬、發(fā)愁,，站立,、干活、吃飯,、走路……都那么符合人物特征,，成功塑造了一位憨厚、訥樸,、可敬可愛的父親,。尤其是第五場(chǎng)父親尋找小春那場(chǎng)戲,，那段雄渾有力的演唱把全劇推向高潮：“十八年前那一天,，鵝毛大雪刺骨寒;你娘生你把命斷，你爸服刑在牢監(jiān),。你病餓交加無人管,，我把你抱回家門前。在懷中你沒哭喊,，小臉臉貼在我胸前,我就知咱父女今生有緣,。為救你尋醫(yī)生我全鄉(xiāng)跑遍，為救你我越嶺又翻山,。你睜開雙眼露笑臉,，全家人愁眉展心喜歡，自那時(shí)為父我暗發(fā)誓愿,，抓養(yǎng)兒長(zhǎng)成人,，我擔(dān)起這苦和難?！薄澳阍f長(zhǎng)大后要把公家事干,，掙了錢要給爸媽買新衣穿。你曾說掙錢要給奶奶把病看,，讓奶奶睜開雙眼把美好的世界觀,。你曾說長(zhǎng)大要把咱家窮日子變，要讓爸媽幸福生活到百年,。好容易盼你把大學(xué)念,，知真情你卻鉆進(jìn)牛角尖?生絕望、走極端;拋親情,、勸不還;你只想一死作了斷,，全不念家人望眼穿。我十八年的心血,、十八年的親情,、十八年的熱望,、十八年的祈盼化云煙!孩子啊!你，你,，你一意孤行尋短見,，拋下為父你心何安?”此時(shí)此刻，臺(tái)下觀眾一邊抹淚一邊鼓掌,。潘國(guó)梁的傾情表演徹底征服了觀眾,，也讓觀眾過足了戲癮。
張?jiān)葡及缪莸拿と四棠逃醒腥?，很有感染力,。她一定?duì)人物進(jìn)行了深入挖掘和藝術(shù)加工，才在舞臺(tái)上大放異彩,。盲人主要靠肢體動(dòng)作來塑造,，張?jiān)葡荚谖枧_(tái)上舉手投足都細(xì)膩地表現(xiàn)出了作為牛耕田母親和小強(qiáng)奶奶的情感世界。她的演唱也非常叫好,，激蕩起觀眾陣陣情感波瀾,。尤其是第四場(chǎng)知道耕田賣血時(shí)她邊在兒子身上捶打，邊字字血,、聲聲淚地唱道：“耕田,，你看咱這個(gè)家，有爸沒媽瞎眼的奶奶;老的老,、病的病,，全靠你哩!你咋能干這事，糟踐自己的身子啊?耕田,，媽知道你這樣做,，是為了你的女兒，可媽我……也心疼我的兒啊!自從小春兒到咱家,，你待她勝過親生娃;為娘我從沒說二話,，兒和女全都是咱的根芽。秀蘭不幸過世后,，為娘我哭得雙眼瞎,。兒啊，你當(dāng)爸又當(dāng)媽,，全家的重?fù)?dān)將你壓,。上學(xué)依了你，事事偏著她;為治小春病,，啥錢你都舍得花,。賣光家產(chǎn)娘不怪，你不該把性命往里搭,。娘知你心疼你的女,，難道說我就不疼我的娃?你一旦身子垮,、屋梁塌，九泉下見你爹我怎樣回答?”臺(tái)下報(bào)以雷鳴般的掌聲,。
接下來牛耕田的悲情演唱又讓觀眾感情的閘門剎不住了,，他唱道：“老娘親疼兒情化作熱淚灑，叫我耕田該說啥!媽呀媽!抽點(diǎn)血身子不會(huì)垮,，醫(yī)生說還能降血壓,，不是兒不顧這個(gè)家，見小春常想起她善良的媽,，想當(dāng)年我爹爹突把病發(fā),，她獻(xiàn)血救我爹有恩于咱，小強(qiáng)雖委屈還有親爸爸,，更有奶奶疼著他,。小春兒無親人無人牽掛，我不偏她誰偏她?終難忘小春媽臨終托孤的話?一句承諾千斤重啊,，咱不能辜負(fù)了她九泉的媽!”我旁邊的一對(duì)中年夫婦不停地擦眼淚,。
在《病房》一場(chǎng)戲中,，手術(shù)成敗難料,，父女生死未卜，二人充滿深情,、聲淚俱下的對(duì)白,、對(duì)唱更是感人至深，催人淚下,。牛耕田為女兒梳頭時(shí)唱道：“不用梳子用爸的手,，眼淚就是那梳頭的油……”唱出了人生的艱辛、生活的不易,，唱出了這位父親“春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干”的高風(fēng)亮節(jié)。這部戲,，我在臨汾已看過不下六遍,，此時(shí)此刻在北京中國(guó)評(píng)劇院劇場(chǎng)再一次看還是淚流滿面,這哀慟讓我不能自拔。
賈福林,、王倩,、張劍分別扮演的高麥山、小春,、小強(qiáng)都很出彩,。對(duì)于人物氣質(zhì)的把握、精神氣質(zhì)的匯合,，做到了以形傳神,。賈福林唱腔圓潤(rùn)響亮,，王倩唱腔清婉嬌脆，張劍唱腔悅耳動(dòng)人,?！陡赣H》在兩個(gè)多小時(shí)的演出過程中，觀眾掌聲不斷,，好評(píng)如潮,。演員謝幕了，觀眾還在默默抹眼淚,?！疤柿耍柿?，我看得好過癮,。”“演員演得精細(xì),，每個(gè)演員出來都是角色本身,，每一個(gè)人都在戲里面。讓人看得很舒服,、很陶醉,。”“這樣一個(gè)普通人家長(zhǎng)里短,、世情人倫的小題材,、小故事，但卻演繹出了大境界,、大情懷,。”
三天演出一票難求,。每場(chǎng)戲開演前劇院外都站滿了想看戲的觀眾,，巴望著能有人退票。觀眾張弛得知在北京展演的消息,，帶父母專程從南京坐飛機(jī)到北京看演出,。他說：“我是運(yùn)城人，這些年在外做生意,，一直沒有機(jī)會(huì)看家鄉(xiāng)戲,，這次滿足了我和父母多年的愿望。每場(chǎng)戲看得我都熱淚盈眶,。演得太好了,，一言難盡?！泵繄?chǎng)戲張弛都是等演員卸了妝,，見個(gè)面,，說說心里話，才回酒店休息,。
文化學(xué)者,、書法家翟德年對(duì)三臺(tái)戲贊不絕口，為祝賀劇團(tuán)演出成功,，專門作詩(shī)并以秀逸的楷書寫好裱好,，送到主創(chuàng)人員手里。
古風(fēng)詩(shī)兼頌臨汾市眉戶劇團(tuán)晉京獻(xiàn)演
髫歲戲臺(tái)前,，眉戶開我顏,。
而今家鄉(xiāng)戲，晉京迎新年,。
風(fēng)云廣勝寺,，趙城金藏完。
再現(xiàn)力空僧,，唱念做功全,。
雷雨本話劇，唱來新意添,。
劇情折沖急,，聲腔難復(fù)難。
臺(tái)下知音多,，名劇震坊間,。
父親情如何,，悽愴摧心肝,。
小戲大演唱，萬難扛鐵肩,。
程式苦中求,，虛擬悟里研。
誠(chéng)寄板腔者,，勿使鬢先斑,。
三臺(tái)眉戶現(xiàn)代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》根植于傳統(tǒng)文化的沃土，體現(xiàn)了中華文化的精神內(nèi)涵,，溫潤(rùn)心靈,，啟迪心智?？梢哉f,，三部戲是盛開在中華戲曲園里的絢麗花朵。
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三臺(tái)眉戶現(xiàn)代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》在北京全國(guó)地方戲演出中心(中國(guó)評(píng)劇大劇院)演出結(jié)束后,，中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)召開了臨汾市眉戶劇藝術(shù)研究中心赴京演出劇目研討會(huì),。中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)召開了臨汾市眉戶劇藝術(shù)研究中心主任潘國(guó)梁表演藝術(shù)研討會(huì),。
中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)季國(guó)平說，“臨汾是中華文明的重要發(fā)祥地之一,，有‘華夏第一都’美稱,，底蘊(yùn)非常深厚，悠久的歷史孕育了絢麗燦爛厚重的文化,。臨汾太值得寫了,。三臺(tái)眉戶現(xiàn)代戲舞臺(tái)呈現(xiàn)很好，展現(xiàn)了臨汾眉戶劇團(tuán)的實(shí)力,，對(duì)現(xiàn)代戲曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn),，是其他地方戲曲劇團(tuán)學(xué)習(xí)的榜樣。每臺(tái)戲每個(gè)演員塑造的人物氣質(zhì)和性格特征都非常成功,，各種角色皆惟妙惟肖,。尤其是潘國(guó)梁寬泛的戲路，看我非我,，演誰像誰,，一場(chǎng)一場(chǎng)演得太精彩了，我被他的表演征服了,?！?/span>
中國(guó)戲曲表演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黎繼德說，臨汾三臺(tái)眉戶戲具有獨(dú)特魅力,，尤其是潘國(guó)梁的表演值得總結(jié),，是一位非常難得的表演藝術(shù)家。他音好形好相隨相扣,，臺(tái)風(fēng)莊嚴(yán)大氣,，唱腔圓潤(rùn)厚重，富有感染力,，特別貼近觀眾的心靈,。他扮演的周樸園、力空法師,、牛耕田都抓住了戲中人物的神態(tài),、言語習(xí)慣和外在氣質(zhì)，出神入化,，把自己完全化到角色中了,。其表演無任何雕飾穿鑿之棱角，與人物已化二為一,。
與會(huì)專家從劇本,、表演、唱腔、人物塑造等方面給予臨汾市眉戶劇團(tuán)高度認(rèn)可和肯定,。專家表示,，臨汾眉戶劇團(tuán)領(lǐng)軍人物突出，整體實(shí)力雄厚,。在培根鑄魂上展現(xiàn)了新?lián)?dāng),，在守正創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)了新作為，在明德修身上煥發(fā)了新風(fēng)貌,。
記者 胡麗麗
責(zé)任編輯：姚建
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