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　　陳笳詠(1926年-2004年)，原名陳嘉墉,，祖籍山西省吉縣,，1926年出生于太原市的一個(gè)中醫(yī)世家,父親陳觀光是一位名中醫(yī)。從五歲起,，陳笳詠授業(yè)于父親,，始讀“四書”，通背《三字經(jīng)》,。高中階段,，陳笳詠又背誦了大量的古文詩(shī)詞，并能用文言文寫作,，后又入山西省第二聯(lián)合中學(xué)讀書,。二十三歲時(shí),，陳笳詠在西安參加革命，1951年初與畫家石魯相識(shí)并成為摯友,，此后,，陳笳詠從事舞臺(tái)布景及社會(huì)主義建設(shè)題材的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，涉及的畫種包括年畫,、連環(huán)畫,、國(guó)畫、版畫等,，為“長(zhǎng)安畫派”的發(fā)展和崛起做出重要貢獻(xiàn),。

長(zhǎng)安屋檐下

葫蘆小雞

暴風(fēng)驟雨

打谷場(chǎng)上

小貓頭鷹

　　“文革”時(shí)期，陳笳詠受到迫害回到老家吉縣勞動(dòng),，做了七年的農(nóng)民兼木工,。這期間，他經(jīng)常為老鄉(xiāng)做的家具(櫥柜,、箱子,、瓦翁等)上畫花鳥，這成為他最早的“花鳥畫”作品,。1978年平反回到西安后,，才回歸到傳統(tǒng)國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中。陳笳詠先生的畫,，有濃郁的泥土芬芳,，堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)和超人的才情使得他的作品有生機(jī)、有情趣,、有詩(shī)意,、有格調(diào)，可謂詩(shī)中有畫,、畫中有詩(shī),。他的畫作有風(fēng)骨、有個(gè)性,，恣意揮灑,，縱橫開合，孤傲不群,，呈現(xiàn)出野,、怪、亂的筆墨趣味和特色,。

點(diǎn)石成金

余霞散成綺

紅梅小鳥

　　陳笳詠先生的大量作品被海內(nèi)外人士及博物館收藏,。作品《春江水暖》《松鼠》先后入選《中國(guó)美術(shù)全集(現(xiàn)代卷)》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集》《中國(guó)現(xiàn)代花鳥畫全集》，被中國(guó)美術(shù)館收藏。出版有《笳詠書畫集》《笳詠中國(guó)畫集》《畫余七步行——笳詠詩(shī)文集》《笳詠長(zhǎng)安風(fēng)情畫選》《陳笳詠書法集》《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集·陳笳詠卷》等,。他被譽(yù)為繼齊白石,、林風(fēng)眠之后最具有天真童趣的畫家，當(dāng)代集詩(shī),、書,、畫于一身、極富中國(guó)傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新精神的文人畫家及當(dāng)代畫壇最杰出的大寫意畫家,。

名家評(píng)說陳笳詠

　　●陳履生(國(guó)家博物館副館長(zhǎng),、著名美術(shù)理論家)

　　“文革”雖然給與了陳笳詠深深的磨難，但也使他在農(nóng)村得以深刻地了解了農(nóng)民生活,。他像齊白石那樣發(fā)現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活中許多特有的情趣,，而且那些沾有泥土芬芳的花鳥草蟲又融入到他的文人情懷之中。這一切還得之于他并未間斷藝術(shù)思維和理論思考,，盡管是田間勞動(dòng)中點(diǎn)滴的情有所觸,，也會(huì)讓他產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)，從而帶來了他改革開放之后在花鳥畫創(chuàng)作方面的新的收獲,。毫無疑問,，像陳笳詠這樣把人們常見的題材用小品的筆墨表現(xiàn)出來，在半個(gè)世紀(jì)的新中國(guó)美術(shù)史上并不多見,，可見他對(duì)“長(zhǎng)安畫派”的傳承與發(fā)展頗費(fèi)心機(jī),。

　　●尚輝(《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編、著名美術(shù)理論家)

　　陳笳詠早期五六十年代的作品實(shí)際上達(dá)到的水平是很高的,，他畫的人物畫《打谷場(chǎng)上》《麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)》,，表現(xiàn)農(nóng)村發(fā)生的變化，表現(xiàn)人物的造型也很準(zhǔn)確,，尤其是他善于用筆,，把筆墨和結(jié)構(gòu)很好地結(jié)合在一起。我們經(jīng)常會(huì)把浙派人物畫作為新中國(guó)人物畫發(fā)展的成功案例,，但是我看到陳笳詠處理得也很好,。也就是說在五六十年代我們對(duì)像陳笳詠這樣在人物畫方面能夠做到這么好的畫家,，缺少應(yīng)有的評(píng)價(jià)和認(rèn)識(shí),。我覺得陳笳詠先生用筆橫、豎,，尤其是豎筆平直,、勁健、硬挺是他的特點(diǎn),。他把這樣的用筆方法轉(zhuǎn)用到花鳥畫作品當(dāng)中,，形成了用筆方面的一種特有的峭拔伶俐的畫風(fēng)。所以他的畫風(fēng)和一般人的作品,，至少和他的同代人的很多中國(guó)畫的作品很不一樣,，他的個(gè)性特別彰顯,。他是真正在花鳥畫中體現(xiàn)“長(zhǎng)安畫派”審美品格的一個(gè)畫家,陳笳詠先生是“長(zhǎng)安畫派”中有理論高度和思想深度的一位畫家，這是不多見的,。

　　●靳忠(山西師大書法學(xué)院客座教授,、資深鑒賞家、晉寶齋總經(jīng)理)

　　陳先生不僅僅是“長(zhǎng)安畫派”的主將,，更是一位具有獨(dú)立藝術(shù)思想和獨(dú)立藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家,，他的畫沾有濃郁泥土芬芳，他與齊白石一樣有鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷,，與白石老人不同并且可貴的是,，他是在不惑之年與農(nóng)民吃住生活在一起長(zhǎng)達(dá)七年之久，對(duì)鄉(xiāng)村生活的認(rèn)識(shí)更加深刻,，對(duì)民風(fēng)民俗的特質(zhì)對(duì)焦更準(zhǔn),。他的畫作表現(xiàn)的物象是淳樸的、鮮活的,，散發(fā)出的泥土芳香是自然飄來的;有生機(jī),、有野味、有情趣,，更具有文人情懷,。堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)和超人的才情使得他的作品有詩(shī)意、有格調(diào),、有風(fēng)骨,、有個(gè)性，恣意揮灑,，縱橫開合,，孤傲不群，呈現(xiàn)出野,、亂,、怪的筆墨趣味和特色。經(jīng)歷了“文革”動(dòng)蕩的洗劫和磨難的他,，飽受了世間的冷眼和孤獨(dú),，可謂真名士，似青主,，似青藤,。

　　●楊吉平(山西師大書法學(xué)院副院長(zhǎng)兼書法研究所所長(zhǎng)、著名書畫評(píng)論家)

　　陳笳詠寫梅,，下筆剛勁,，落墨豪縱，因其筆筆中鋒，故枝干堅(jiān)挺有力,、縱橫交錯(cuò),，既有傳統(tǒng)文人畫的儒雅，又有傳統(tǒng)士君子的風(fēng)骨,，正是先生自己的寫照,。“雪虐風(fēng)饕愈凜然,，花中氣節(jié)最高堅(jiān)”,，陸游的這兩句詩(shī)正是對(duì)陳笳詠梅花最真切的描述，陳笳詠梅花也是對(duì)陸游詩(shī)句最準(zhǔn)確的闡釋,。

　　先生筆下的麻雀,，長(zhǎng)喙大眼，高額挺腹,，或相視耳語(yǔ),、或傲視前方，天真自得,、冷眼旁觀之態(tài)躍然紙上,。與徐悲鴻、孫其峰筆下的麻雀相比,，其寫意程度更高,、更凝練，是先生晚年給中國(guó)花鳥畫貢獻(xiàn)出的一個(gè)不朽的經(jīng)典形象,。陳笳詠筆下的黃牛多只勾勒出輪廓,，而牛的溫和與倔強(qiáng)均得以完美展現(xiàn)。這些牛的神態(tài)又與文人畫的某些氣質(zhì)奇妙地融合在一起,，反映了生活而又富于雅韻,，堪與李可染筆下的水牛分庭抗禮，這是陳笳詠先生對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫的又一杰出貢獻(xiàn),。

　　●林木(四川大學(xué)教授,、著名美術(shù)理論家)

　　陳笳詠先生的畫特別關(guān)注趣味，這個(gè)特點(diǎn)在全國(guó)的花鳥畫家里邊都應(yīng)該算是非常突出的一個(gè)特點(diǎn),。他的趣味幽默,，有童趣。螞蟻搬家誰(shuí)畫過,，我們小時(shí)候都趴在地上看螞蟻搬家,。還比如說有一個(gè)蟋蟀,，小雞去看它,，這種擬人化的情趣很少有人表現(xiàn)，在齊白石的畫里邊有一些，但也不是特別多,。這種趣味性在他的畫里邊比比皆是,。有一種非常純凈的童趣在里邊，這種對(duì)趣味的強(qiáng)化和直率的表達(dá)在花鳥畫界是不多的,，他的境界也就很別致了,，很可愛!這使我想到另一個(gè)人，林風(fēng)眠,。林風(fēng)眠畫了很多小鳥,，畫了很多貓頭鷹，當(dāng)年王朝聞?wù)f到林風(fēng)眠的時(shí)候,，就說他的畫充滿一種童心,，這是一種非常純凈的童心和幽默感，一種對(duì)生活中無處不在的美的一種尋覓和表達(dá),。所以陳笳詠的境界也是非常獨(dú)到的,，又使他與齊白石的那種平民的心態(tài)、農(nóng)民的心態(tài)融合在一塊,，這是陳笳詠先生非常難得的獨(dú)特的美的一種表達(dá),。把陳先生的畫放在全國(guó)的花鳥畫里邊去，我就想到剛才這兩個(gè)人,，一個(gè)齊白石,，一個(gè)林風(fēng)眠。