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    一樹梅花一張琴,，一壺香茗一縷情,。

    一架古帖一卷書，一紙一墨樂一生,。

侯天元篆書

    去歲冬月,，南窗之外紅梅綻放，四顧堂內(nèi)茶香氤氳,。操琴彈曲，拉一曲《光明行》,；展紙揮毫,，臨幾頁《石鼓文》……筆酣興至，遂成七言《一字歌》以自娛,。

    書法與我,，半個世紀，不離不棄,，相伴相隨,，雖辛苦，且快樂,。吾之學書,，其套路無異，起步于唐楷,，多寶玄秘二塔,；成長于行書,，蘭亭圣教二序,。雖說天資尚可,，卻感悟愚鈍,，不得要領。三十幾年過去,，世人不乏褒獎，自己終難如意,。茫然之際,，毅然變法,，切斷行草情結，追尋書法源頭,，潛心研習篆書是也,。先臨秦篆,，泰山嶧山二刻石,；再學漢篆，袁安袁敞新嘉量,。后追石鼓,，一見傾心,，手不釋卷,，心追手摹,，用功最甚,。遂于小篆創(chuàng)作之中參以籀文鐘鼎之意，方有今日篆書之貌,。

    我認為,，習篆當從小篆入手，并以認識篆字,、理解字義為前提,。篆書創(chuàng)作,，不僅要切實把握好章法、篆法,、筆法三個方面,，還需廣泛涉獵中國書法史、書法美學,、國學,、古文字學等相近學科,，把書法的內(nèi)涵、個人的理解和藝術的審美融會貫通,，以提升書者的個人修養(yǎng)和書法作品之品位,。

    所謂章法，即一幅作品的整體布局和安排,，是書法藝術作品的第一視覺印象。

    根據(jù)書寫的內(nèi)容,，選擇作品的尺幅和形式,，確定行距與字距，預留釋文和署款,、鈐印的位置等,。

    所謂篆法，即篆字的結體,、結構安排,。孫過庭書譜云：篆尚婉而通，隸欲精而密,，草貴流而暢,，章務檢而硬。工整的小篆,，結體平穩(wěn),，端嚴凝重，疏密勻停,，一絲不茍,，密上疏下，體勢修長。而吳昌碩篆書,，上溯石鼓,，自出機抒。上下左右偃仰向背,，參差錯落,，頗有情趣。另有散盤,，人稱草篆,，體勢瑰奇，字體偏扁,，厚重堅實,，妙趣橫生。結體隨意而不失法度,，極具藝術感染力,。

    所謂筆法，即篆書的起筆,、行筆,、收筆和接筆。篆書起筆,，必要回鋒（藏鋒）,；行筆時，順起筆之勢,，中鋒而行,，提按有度；收筆時,，順勢輕按緩收護尾,。而接筆乃篆書特有之筆法，遇有過長的環(huán)線和弧線時可分成兩筆,、三筆完成,。但接筆必須在書畫的換鋒之處且不露痕跡方可。

    學習書法,，要有一個平和的心態(tài),，必經(jīng)長期的磨礪和積累，方能厚積薄發(fā),，不激不勵而風規(guī)自遠也,。

    侯天元