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　　【文藝觀潮】

　　近年來(lái)，《親愛(ài)的》《湄公河行動(dòng)》等在電影市場(chǎng)上締造了票房與口碑不俗戰(zhàn)績(jī)的電影,，都有一個(gè)共同的特征,，那就是它們內(nèi)地與香港合拍片的身份。內(nèi)地與香港的合作始于20世紀(jì)80年代初,，彼時(shí)兩地電影人通過(guò)各種交流學(xué)習(xí),，使兩種不同的美學(xué)觀念與制作理念相互滲透交融，對(duì)彼此的創(chuàng)作產(chǎn)生積極影響,。1997年香港回歸祖國(guó),，兩地電影之間的融合加速。隨著香港電影市場(chǎng)陷入萎靡以及內(nèi)地電影市場(chǎng)不斷壯大,，香港電影人大舉“北上”和內(nèi)地共同制作電影,，成為香港電影業(yè)發(fā)展的一種潮流和趨勢(shì)，從而推動(dòng)了雙方在敘事手法,、產(chǎn)業(yè)形態(tài)等更加深廣層面的融合發(fā)展,。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年內(nèi)地與香港合拍片達(dá)43部,，在內(nèi)地院線上映的純粹港片越來(lái)越少,，合拍成為香港電影人創(chuàng)作的主流。

因勢(shì)而謀

共同促成合作交流之勢(shì)

　　香港素有“東方好萊塢”之美譽(yù),。從全球電影產(chǎn)業(yè)布局來(lái)看,，香港是亞洲電影生產(chǎn)的重要節(jié)點(diǎn)城市，其電影導(dǎo)演尤其擅長(zhǎng)動(dòng)作片,、警匪片和懸疑片,，形成了富有特色與較高辨識(shí)度的電影美學(xué)風(fēng)格。早在上世紀(jì)七八十年代,，香港電影就因高度類型化,、商業(yè)化和工業(yè)化的發(fā)展模式在亞洲電影格局中獨(dú)樹(shù)一幟，樹(shù)立了華語(yǔ)電影的獨(dú)有品牌。但是,，90年代后期,，香港電影業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰，行業(yè)困境之下又遭金融危機(jī),，致使電影從業(yè)人員從80年代的2萬(wàn)余人下降到2003年的5000人以下,。

　　電影業(yè)作為一種文化工業(yè)，優(yōu)化生產(chǎn)要素配置是其內(nèi)在屬性,，追求廣闊的銷售市場(chǎng)是促成其變局的內(nèi)生驅(qū)動(dòng)力,。本地電影市場(chǎng)的困境，以及基于文化心理的接近性與內(nèi)地龐大消費(fèi)市場(chǎng)的強(qiáng)大吸引力,，驅(qū)使香港電影人紛紛來(lái)到內(nèi)地,，尋求更多的發(fā)展機(jī)遇。在市場(chǎng)與政策的雙重驅(qū)動(dòng)下,，香港與內(nèi)地電影業(yè)的合作進(jìn)程開(kāi)始加速,，合作范圍不斷拓寬，合作層次日益提高,。當(dāng)香港成熟卻缺乏創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)力的電影工業(yè)生產(chǎn)體系遇上在勃勃生機(jī)中尋求產(chǎn)業(yè)變革的內(nèi)地電影,，雙方的互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)逐漸顯現(xiàn)，這促進(jìn)了香港電影行業(yè)的復(fù)蘇和內(nèi)地電影業(yè)的市場(chǎng)化發(fā)展,，碰撞生發(fā)出華語(yǔ)電影發(fā)展的一種新的可能,，更為新一輪的中國(guó)文化創(chuàng)新拉開(kāi)序幕。

融合創(chuàng)新

催生“主旋律商業(yè)大片”

　　商業(yè)類型片的特點(diǎn)在于能更多地從觀眾的角度出發(fā),，思考如何讓電影變得好看，進(jìn)而滿足更多受眾的觀影期待,。而一批以商業(yè)類型片創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)的香港導(dǎo)演和演員投身內(nèi)地的電影制作,，從某種程度上促進(jìn)了內(nèi)地電影類型片的多樣化發(fā)展，并在此基礎(chǔ)上助力華語(yǔ)電影市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)規(guī)模的拓展,，這一點(diǎn)在2016年內(nèi)地華語(yǔ)電影票房排行情況中可見(jiàn)一斑,。在排名前十的影片中，香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品包攬了前五名,，有七部是由香港導(dǎo)演或由香港電影人參與的,。在越來(lái)越市場(chǎng)化與規(guī)范化的內(nèi)地電影市場(chǎng)，深諳商業(yè)電影門道的香港影人可謂集體發(fā)力,。尤其是香港導(dǎo)演在主旋律電影的類型突破方面大展拳腳,，得到了業(yè)界認(rèn)可。從2014年的《智取威虎山》,，到2016年的《湄公河行動(dòng)》,，再到今年的《非凡任務(wù)》，擅長(zhǎng)警匪動(dòng)作片的香港導(dǎo)演在主旋律電影創(chuàng)作中為其快節(jié)奏、多線索,、重視覺(jué)沖擊的電影拍攝技法找到了“新出口”,，也憑借其現(xiàn)代化藝術(shù)表達(dá)和商業(yè)化包裝手段的自如運(yùn)用，使創(chuàng)作跳出了以往一些程式化,、套路化的制作宣發(fā)窠臼,，讓作品更具可看性和影響力，使主流價(jià)值觀的傳播弘揚(yáng)落在了實(shí)處,，開(kāi)辟了主旋律電影新的市場(chǎng)空間,。如香港動(dòng)作片導(dǎo)演林超賢在執(zhí)導(dǎo)《湄公河行動(dòng)》時(shí)，沒(méi)有讓“為了世間正義舍我其誰(shuí),、為了保家衛(wèi)國(guó)無(wú)私奉獻(xiàn)”的主題流于說(shuō)教,，而是在保留主旋律慣用故事框架和真實(shí)事件基本走向的同時(shí)，融入刺激的爆炸,、追車,、肉搏、槍戰(zhàn)等商業(yè)元素,。與此同時(shí),，與內(nèi)地合拍制作主旋律電影的過(guò)程，也為香港電影人開(kāi)拓了眼界,，為其創(chuàng)作提供了不同的角度和更大的格局,。諸如電影《非凡任務(wù)》《湄公河行動(dòng)》，都將港片里常見(jiàn)的兄弟情轉(zhuǎn)換為內(nèi)地公安干警的戰(zhàn)友情,，把都市小空間里的警匪纏斗變成了更宏觀的跨國(guó)行動(dòng),，使其創(chuàng)作多了一份家國(guó)情懷、時(shí)代視野和現(xiàn)實(shí)觀照,。這正是香港電影人在純熟運(yùn)用香港警匪片技術(shù)與類型經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),，受到內(nèi)地文化的影響，不斷提升自己的精神境界,、拓展創(chuàng)作胸懷的結(jié)果,。

文化交融

增進(jìn)彼此的認(rèn)知與感情

　　從社會(huì)學(xué)的角度看，一種文化產(chǎn)品的流行與整個(gè)時(shí)代的生活方式和社會(huì)風(fēng)氣相關(guān),。因此,，一時(shí)一地某一類型電影流行所折射出的人的需求、品位和社會(huì)心態(tài),，是與其歷史文化,、社會(huì)結(jié)構(gòu)密切聯(lián)系的。作為文化產(chǎn)品,，電影屬于非剛性需求,。因此只有與人類心靈熨帖的文化敘述，對(duì)觀眾才有吸引力和影響力。分離百年,，內(nèi)地與香港的歷史和社會(huì)制度差異導(dǎo)致人們?cè)谖幕肺?、生活?xí)慣和審美情趣等方面存在差別。內(nèi)地與香港的合拍片要想同時(shí)獲得兩地觀眾的喜愛(ài),，電影人必須在異同之間找到一種平衡,。比如《桃姐》在劇情上涉及內(nèi)地生活，卻又充滿了濃厚的港人情味,；《春嬌與志明》系列表現(xiàn)的是港式男女的生活與心態(tài),，卻將故事的發(fā)生地挪到了內(nèi)地城市。借助影像的流動(dòng)和虛擬,，內(nèi)地與香港的時(shí)空切換,，使地方性的情感完成文化空間的置換，進(jìn)而制造一種不同的觀影感受,。

　　內(nèi)地與香港合拍片曾因把握不好不同觀眾的審美需求,，而面臨兩地觀眾都覺(jué)得不接地氣的尷尬局面。而化解這一問(wèn)題的方式就在于電影人去體認(rèn)兩種文化與情感的共同性與差異性,，主動(dòng)去了解彼此的歷史與社會(huì),，分析不同觀眾的需求和期待。這一趨勢(shì)給人最直觀的感受,，就是越來(lái)越多的香港導(dǎo)演會(huì)說(shuō)普通話了,。不僅如此，陳可辛早在八九年前就將自己的工作室設(shè)在北京,，體驗(yàn)并融入當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)與生活,。出于工作的現(xiàn)實(shí)需要，劉偉強(qiáng)在執(zhí)導(dǎo)《建軍大業(yè)》的過(guò)程中,，主動(dòng)查閱資料,、了解黨史，探訪南昌起義舊址,、毛澤東故居?？梢?jiàn),，電影合作在不自覺(jué)地指向一種相互了解、彼此認(rèn)知的行動(dòng),。尤其是直接促進(jìn)香港電影人去了解內(nèi)地的現(xiàn)在與過(guò)去,，也促使香港觀眾去體會(huì)內(nèi)地的歷史文化，間接推進(jìn)了中華民族的國(guó)史教育與國(guó)族認(rèn)同,。

　　文化的感知與歷史的認(rèn)識(shí)從來(lái)都是一個(gè)潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的漫長(zhǎng)過(guò)程,。內(nèi)地與香港的電影合作，冥冥之中使彼此的認(rèn)識(shí)從抽象的概念轉(zhuǎn)化為感性的經(jīng)驗(yàn)，成為中國(guó)文化一個(gè)新的生長(zhǎng)點(diǎn),。今年,，香港回歸祖國(guó)20周年，內(nèi)地電影票房將有望突破500億元,，這個(gè)數(shù)字融匯了兩地電影人的共同努力,。這不僅是經(jīng)濟(jì)上的收益，更具有深遠(yuǎn)的文化意義,。