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浮山木偶傳承人吳春安:最怕它在我手里失傳

2017-01-23 19:07:17 來源:臨汾新聞網

  核心內容:

  多條線繩,一端拴著小木偶,,另一端掌握在藝人手中,。藝人彈指一揮間,,一出好戲便展現(xiàn)在觀眾眼前,。源于秦漢,、興于盛唐的浮山木偶戲精妙絕倫,,一度成為山西木偶藝術的代言者,。過去,,木偶藝人肩挑道具,,走村串戶,上門演出,,所到之處無不萬人空巷,,《三打白骨精》《孫悟空智取芭蕉扇》《夜半雞叫》等代表劇目更是深入人心。

  幾經起落,,屢次沉浮,,浮山木偶戲早已“江湖告急”,。盡管門前冷落,但73歲的浮山木偶代表性傳承人吳春安老人依然堅守陣地,,癡心守護老祖先留下的藝術文化之根,。日前,記者專程前往浮山縣探訪這位老藝人,,他在采訪中痛心表示:只要有一口氣在,,我都會演下去,最怕的是這門藝術在我手里失傳,?!?/span>

  


●曾經的輝煌仿佛仍在眼前

  當天上午,記者來到浮山縣木偶藝術團,,這里也是吳春安的家,。為了拯救這門藝術,他將自己的家改建為博物館,、展覽廳,、表演廳等,麻雀雖小五臟俱全,。此時,,他正忙著制作新木偶和創(chuàng)作新故事,為新一年的演出做足準備,。

  “木偶戲又稱‘小戲’或‘傀儡戲’,,相傳是由殉葬木俑演變發(fā)展而來,歷經千百年不衰,?!闭劶案∩侥九紤虻奈幕瑓谴喊叉告傅纴?,這可是浮山的驕傲,。1949年,浮山縣成立了木偶劇團,,吸收了蒲州梆子和眉戶戲的音樂唱腔,,排演了《金剛廟》《鬧堂》《斬子》等劇目。隨后,,不僅在省內頻繁演出,,還受邀出國表演,一下子名聲大作,?!薄翱粗九荚谒嚾说牟倏v下仿佛有了生命,我對這門藝術不知不覺著了迷,?!碧峒案∩侥九妓囆g,,吳春安激動地兩眼放光。記憶的閘門瞬間開啟,,1960年,,成績優(yōu)異的他不顧父母的反對和老師的勸阻,毅然來到浮山縣木偶劇團拜師學藝,。起初,,師父們看他長得瘦小,還有些不中意,。但是,,他剛一亮嗓,那洪亮的聲音便驚艷全場,。得虧了這副好嗓門,,他才被留在了劇團。

  進入劇團后,,吳春安便暗自下定決心,,一定要成為師父們那樣的好藝人,生旦凈末丑,、說學逗唱演樣樣精通,。每當師父們在臺上表演,他就在一旁偷偷地學,,一招一式牢記于心,。當演出結束、人群散去時,,他就開始了一個人的表演,,先是舉著木偶練走路、練手部動作,,接著又操縱木偶來配合自己的演唱,。

  師父們看出他是個好苗子,,便用心地去教他,。幾年下來,同來的七八個孩子因吃不了苦而先后離去,,唯有他學成留了下來,,并逐漸成長為劇團里的骨干。

  在吳春安的記憶中,,浮山木偶戲在上世紀六七十年代達到鼎盛,,劇團幾乎沒有閑著的時候。不論逢年過節(jié),,還是婚喪嫁娶,,百姓們都會邀請劇團演上一兩場,。劇團走到哪里,簡陋的舞臺一搭,,表演所用的木偶,、道具、樂器一亮,,取材于古典名著,、民間傳說、百姓生活的木偶戲就接連上演,。有時,,一天演七八場,場場爆滿,。觀眾將舞臺里三層外三層地圍個水泄不通,,直至表演結束仍不舍離去。


●“堅守,,只為一生摯愛”

  上世紀六十年代末,,師父王紹禹去世后,吳春安扛起了劇團的大梁,。

  “過去,,浮山木偶戲以杖頭木偶為主,我又先后拾起提線木偶,、布袋木偶兩種表演形式,,甚至嘗試將三者結合演出?!彼貞浀?,那時,他親自制作木偶,、創(chuàng)作故事,,讓木偶去表演現(xiàn)代劇,并將傳統(tǒng)的蒲劇,、眉戶劇改為話劇,、歌劇,以此吸引更多的觀眾,。

  與此同時,,為了順應木偶藝術的發(fā)展,吳春安和劇團同仁一起研究改用石膏,、紙精來制作木偶,,在眼、嘴等活動部位安裝電動設備,,使木偶更加逼真,,表演起來輕巧靈便,,告別了臉部不生動、攜帶較沉重的木頭,、泥塑木偶時代,。

  在吳春安的帶領下,浮山木偶戲煥發(fā)新的青春,,再度走向更大的舞臺,。

  上世紀七十年代至八十年代,他們共排演了近百個節(jié)目,,演出3000多場,,足跡踏遍了全國12個省的100多個大中城市、400多個縣城,、2000多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)和山莊窩鋪,。1975年,劇團赴京參加了全國木偶皮影戲匯演,,受到了廣泛好評,。浮山木偶迎來黃金時期,吳春安正是這一時期的領軍人物,。

  “那些年,,浮山木偶戲一度風頭無兩,甚至成為山西的招牌,??上А眳谴喊舱f至興奮處卻戛然而止,他無奈地搖搖頭,,忍不住一聲嘆息,。

  1981年,迎著改革開放的春風,,浮山縣也悄然發(fā)生著變化,,人們有了新的娛樂追求。在流行音樂,、搖滾樂,、迪斯科的沖擊下,木偶戲的觀眾越來越少,,劇團迫于生計解散了,??粗嚾藗円灰浑x去,,只留下滿屋的木偶與道具,吳春安心痛得難以承受,。

  難道,,祖?zhèn)鞯乃囆g就這樣丟了嗎?”吳春安不甘心,,他在孤獨中守望著一生的摯愛。在浮山木偶戲沉寂的十余年間,,他癡迷于木偶的制作與劇目的創(chuàng)作,,并四處奔走疾呼。1997年,,應文化部邀請,,他帶團在南戴河參加了為期3個月的全國民間藝術大展演,浮山木偶戲被譽為“中華一絕”,,這門藝術在他的不懈努力下漸漸復蘇了,。

  2004年,在浮山縣的支持下,,吳春安把當年的幾個老伙伴找來,,在自家大門掛上“浮山木偶藝術團”的招牌。

  他們重整旗鼓,,期盼著浮山木偶戲再度迎來春天,。


●“最怕它在我手里失傳”

  吳春安家中的“博物館”里,陳列著二三百個木偶,,這只是他演藝生涯中的一小部分,。60年來,他塑造了許許多多古今中外性格迥異的角色,,有人人喜愛的孫悟空,,有人人憎惡的周扒皮,還有深受百姓愛戴的八路軍戰(zhàn)士等等,。

  “過去,,我們在表演時,一塊紅布要遮蓋住大半個舞臺,,露出一小塊僅供杖頭木偶伸展的空間,。藝人要藏在紅布之后,只讓觀眾觀看木偶的表演,?!眳谴喊搽S即興致勃勃地表演起杖頭木偶,隨著他的手指上下舞動,,先是寬袍大袖的“老生”獻唱蒲劇選段,,接著是模樣俏皮的“報幕員”閃亮登場……“有時,一個節(jié)目要演一兩個小時,,藝人在布后不僅要連唱帶演,,還要確保手中的木偶表演到位。重的木偶有10多斤,輕的也有五六斤,,特別考驗藝人的專業(yè)素養(yǎng)與臂力,。”他將只有五斤重的“報幕員”遞給記者,,讓記者也來感受一把木偶藝人的苦與樂,。但是,記者僅僅是舉著木偶,,還沒過幾分鐘就覺得胳膊發(fā)酸,,更別說唱唱跳跳了。

  吳春安雖然年逾古稀,,但精神很好,,腳步中透出幾分風骨,使得手中操縱的木偶也富有生氣與活力,。只見,,他隨手提起一個木偶,將線繩繞于指端,。輕輕扯動間,,這個“老爺爺”活靈活現(xiàn)地向前走去,同時嘴部上下開合,,發(fā)出“哈哈哈,,同志們好”的笑聲與說話聲,每個動作都操縱得嫻熟到位,、逼真動人,,令在場人士嘆為觀止。

  “鼎盛時期,,木偶劇團有40余人,,吹、拉,、彈,、唱、演都有分工,。

  如今,,我只能借助音響來表演,雖說跟上了時代的步伐,,卻少了那種原汁原味,。”吳春安小心翼翼地將他的寶貝放回原處,,同時流露出痛心的表情,,浮山木偶戲看著熱鬧,,學起來可絕非易事,必須下十年苦功,。這是集雕塑,、美術,、音樂,、制作于一體的藝術,所學之人要達到‘全能’,。如果熬不住苦,,耐不住清貧,就無法成功,?!边@些年來,只要有人愿意學,,吳春安就愿意教,,而且不收取任何費用。只是,,無人再將木偶戲作為終生的追求,。木偶戲興盛于浮山,如今卻很少見到,。人們對這種古老的民間技藝已失去了最原始的那種欣賞沖動,,木偶戲也失去了賴以生存的藝術土壤?!泵鎸罄^無人的窘境,,他愁得寢食難安,只怕老祖先留下的藝術到他手里斷了代,。

  六十年癡心不改,,吳春安的家中至今保留著表演用的舞臺。

  他最大的心愿,,就是在有生之年建一個集展示,、培訓、演出和研究為一體的浮山木偶戲傳承中心,,以喚起人們的時代記憶,,讓更多年輕人喜愛這門藝術,使這一文化瑰寶代代相傳,。

  吳春安陷入沉默,,他凝望著空無一物的舞臺,眉頭漸漸舒展,,嘴角漸漸有了笑意,。或許,他的耳邊已經響起熟悉的嗩吶聲與鑼鼓聲,。臺上,,木偶揮舞衣袖、翩翩起舞,。臺下,,觀眾坐得密密麻麻,如癡如醉……

    (記者 李靜 蘇亞兵

     

責任編輯:付基恒

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