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　　核心內(nèi)容：

　　多條線繩,，一端拴著小木偶,，另一端掌握在藝人手中,。藝人彈指一揮間，一出好戲便展現(xiàn)在觀眾眼前,。源于秦漢,、興于盛唐的浮山木偶戲精妙絕倫，一度成為山西木偶藝術(shù)的代言者,。過去,，木偶藝人肩挑道具，走村串戶,，上門演出,，所到之處無不萬人空巷，《三打白骨精》《孫悟空智取芭蕉扇》《夜半雞叫》等代表劇目更是深入人心,。

　　幾經(jīng)起落,，屢次沉浮，浮山木偶戲早已“江湖告急”,。盡管門前冷落,，但73歲的浮山木偶代表性傳承人吳春安老人依然堅(jiān)守陣地，癡心守護(hù)老祖先留下的藝術(shù)文化之根,。日前,，記者專程前往浮山縣探訪這位老藝人，他在采訪中痛心表示：只要有一口氣在,，我都會(huì)演下去,，最怕的是這門藝術(shù)在我手里失傳?！?/span>

●曾經(jīng)的輝煌仿佛仍在眼前

　　當(dāng)天上午,，記者來到浮山縣木偶藝術(shù)團(tuán),，這里也是吳春安的家。為了拯救這門藝術(shù),，他將自己的家改建為博物館,、展覽廳、表演廳等,，麻雀雖小五臟俱全,。此時(shí)，他正忙著制作新木偶和創(chuàng)作新故事,，為新一年的演出做足準(zhǔn)備,。

　　“木偶戲又稱‘小戲’或‘傀儡戲’，相傳是由殉葬木俑演變發(fā)展而來,，歷經(jīng)千百年不衰,。”談及浮山木偶戲的文化根基,，吳春安娓娓道來,，這可是浮山的驕傲。1949年,，浮山縣成立了木偶劇團(tuán),，吸收了蒲州梆子和眉戶戲的音樂唱腔，排演了《金剛廟》《鬧堂》《斬子》等劇目,。隨后,，不僅在省內(nèi)頻繁演出，還受邀出國(guó)表演,，一下子名聲大作?！薄翱粗九荚谒嚾说牟倏v下仿佛有了生命,，我對(duì)這門藝術(shù)不知不覺著了迷?！碧峒案∩侥九妓囆g(shù),，吳春安激動(dòng)地兩眼放光。記憶的閘門瞬間開啟,，1960年,，成績(jī)優(yōu)異的他不顧父母的反對(duì)和老師的勸阻，毅然來到浮山縣木偶劇團(tuán)拜師學(xué)藝,。起初,，師父?jìng)兛此L(zhǎng)得瘦小，還有些不中意,。但是,，他剛一亮嗓,，那洪亮的聲音便驚艷全場(chǎng)。得虧了這副好嗓門,，他才被留在了劇團(tuán),。

　　進(jìn)入劇團(tuán)后，吳春安便暗自下定決心,，一定要成為師父?jìng)兡菢拥暮盟嚾?，生旦凈末丑、說學(xué)逗唱演樣樣精通,。每當(dāng)師父?jìng)冊(cè)谂_(tái)上表演,，他就在一旁偷偷地學(xué)，一招一式牢記于心,。當(dāng)演出結(jié)束,、人群散去時(shí)，他就開始了一個(gè)人的表演,，先是舉著木偶練走路,、練手部動(dòng)作，接著又操縱木偶來配合自己的演唱,。

　　師父?jìng)兛闯鏊莻€(gè)好苗子,，便用心地去教他。幾年下來,，同來的七八個(gè)孩子因吃不了苦而先后離去,，唯有他學(xué)成留了下來，并逐漸成長(zhǎng)為劇團(tuán)里的骨干,。

　　在吳春安的記憶中,，浮山木偶戲在上世紀(jì)六七十年代達(dá)到鼎盛，劇團(tuán)幾乎沒有閑著的時(shí)候,。不論逢年過節(jié),，還是婚喪嫁娶，百姓們都會(huì)邀請(qǐng)劇團(tuán)演上一兩場(chǎng),。劇團(tuán)走到哪里,，簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)一搭，表演所用的木偶,、道具,、樂器一亮，取材于古典名著,、民間傳說,、百姓生活的木偶戲就接連上演。有時(shí)，一天演七八場(chǎng),，場(chǎng)場(chǎng)爆滿,。觀眾將舞臺(tái)里三層外三層地圍個(gè)水泄不通，直至表演結(jié)束仍不舍離去,。

●“堅(jiān)守,，只為一生摯愛”

　　上世紀(jì)六十年代末，師父王紹禹去世后,，吳春安扛起了劇團(tuán)的大梁,。

　　“過去，浮山木偶戲以杖頭木偶為主,，我又先后拾起提線木偶,、布袋木偶兩種表演形式，甚至嘗試將三者結(jié)合演出,?！彼貞浀溃菚r(shí),，他親自制作木偶,、創(chuàng)作故事，讓木偶去表演現(xiàn)代劇,，并將傳統(tǒng)的蒲劇,、眉戶劇改為話劇、歌劇,，以此吸引更多的觀眾,。

　　與此同時(shí)，為了順應(yīng)木偶藝術(shù)的發(fā)展,，吳春安和劇團(tuán)同仁一起研究改用石膏,、紙精來制作木偶，在眼,、嘴等活動(dòng)部位安裝電動(dòng)設(shè)備,，使木偶更加逼真，表演起來輕巧靈便,，告別了臉部不生動(dòng)、攜帶較沉重的木頭,、泥塑木偶時(shí)代,。

　　在吳春安的帶領(lǐng)下，浮山木偶戲煥發(fā)新的青春,，再度走向更大的舞臺(tái),。

　　上世紀(jì)七十年代至八十年代，他們共排演了近百個(gè)節(jié)目，演出3000多場(chǎng),，足跡踏遍了全國(guó)12個(gè)省的100多個(gè)大中城市,、400多個(gè)縣城、2000多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)和山莊窩鋪,。1975年,，劇團(tuán)赴京參加了全國(guó)木偶皮影戲匯演，受到了廣泛好評(píng),。浮山木偶迎來黃金時(shí)期,，吳春安正是這一時(shí)期的領(lǐng)軍人物。

　　“那些年,，浮山木偶戲一度風(fēng)頭無兩,，甚至成為山西的招牌?？上А眳谴喊舱f至興奮處卻??戛然而止??,，他無奈地?fù)u搖頭，忍不住一聲嘆息,。

　　1981年,，迎著改革開放的春風(fēng)，浮山縣也悄然發(fā)生著變化,，人們有了新的娛樂追求,。在流行音樂、搖滾樂,、迪斯科的沖擊下,，木偶戲的觀眾越來越少，劇團(tuán)迫于生計(jì)解散了,?？粗嚾藗円灰浑x去，只留下滿屋的木偶與道具,，吳春安心痛得難以承受,。

　　難道，祖?zhèn)鞯乃囆g(shù)就這樣丟了嗎?”吳春安不甘心,，他在孤獨(dú)中守望著一生的摯愛,。在浮山木偶戲沉寂的十余年間，他癡迷于木偶的制作與劇目的創(chuàng)作,，并四處奔走疾呼,。1997年，應(yīng)文化部邀請(qǐng),，他帶團(tuán)在南戴河參加了為期3個(gè)月的全國(guó)民間藝術(shù)大展演,，浮山木偶戲被譽(yù)為“中華一絕”,，這門藝術(shù)在他的不懈努力下漸漸復(fù)蘇了。

　　2004年,，在浮山縣的支持下,，吳春安把當(dāng)年的幾個(gè)老伙伴找來，在自家大門掛上“浮山木偶藝術(shù)團(tuán)”的招牌,。

　　他們重整旗鼓,，期盼著浮山木偶戲再度迎來春天。

●“最怕它在我手里失傳”

　　吳春安家中的“博物館”里,，陳列著二三百個(gè)木偶,，這只是他演藝生涯中的一小部分。60年來,，他塑造了許許多多古今中外性格迥異的角色,，有人人喜愛的孫悟空，有人人憎惡的周扒皮,，還有深受百姓愛戴的八路軍戰(zhàn)士等等,。

　　“過去，我們?cè)诒硌輹r(shí),，一塊紅布要遮蓋住大半個(gè)舞臺(tái),，露出一小塊僅供杖頭木偶伸展的空間。藝人要藏在紅布之后,，只讓觀眾觀看木偶的表演,。”吳春安隨即興致勃勃地表演起杖頭木偶,，隨著他的手指上下舞動(dòng),，先是寬袍大袖的“老生”獻(xiàn)唱蒲劇選段，接著是模樣俏皮的“報(bào)幕員”閃亮登場(chǎng)……“有時(shí),，一個(gè)節(jié)目要演一兩個(gè)小時(shí),，藝人在布后不僅要連唱帶演，還要確保手中的木偶表演到位,。重的木偶有10多斤,，輕的也有五六斤，特別考驗(yàn)藝人的專業(yè)素養(yǎng)與臂力,?！彼麑⒅挥形褰镏氐摹皥?bào)幕員”遞給記者，讓記者也來感受一把木偶藝人的苦與樂,。但是,，記者僅僅是舉著木偶，還沒過幾分鐘就覺得胳膊發(fā)酸,，更別說唱唱跳跳了。

　　吳春安雖然年逾古稀，但精神很好,，腳步中透出幾分風(fēng)骨,，使得手中操縱的木偶也富有生氣與活力。只見,，他隨手提起一個(gè)木偶,，將線繩繞于指端。輕輕扯動(dòng)間,，這個(gè)“老爺爺”活靈活現(xiàn)地向前走去,，同時(shí)嘴部上下開合，發(fā)出“哈哈哈,，同志們好”的笑聲與說話聲,，每個(gè)動(dòng)作都操縱得嫻熟到位、逼真動(dòng)人,，令在場(chǎng)人士嘆為觀止,。

　　“鼎盛時(shí)期，木偶劇團(tuán)有40余人,，吹,、拉、彈,、唱,、演都有分工。

　　如今,，我只能借助音響來表演,，雖說跟上了時(shí)代的步伐，卻少了那種原汁原味,?！眳谴喊残⌒囊硪淼貙⑺膶氊惙呕卦帲瑫r(shí)流露出痛心的表情,，浮山木偶戲看著熱鬧,，學(xué)起來可絕非易事，必須下十年苦功,。這是集雕塑,、美術(shù)、音樂,、制作于一體的藝術(shù),，所學(xué)之人要達(dá)到‘全能’。如果熬不住苦,，耐不住清貧,，就無法成功,。”這些年來,，只要有人愿意學(xué),，吳春安就愿意教，而且不收取任何費(fèi)用,。只是,，無人再將木偶戲作為終生的追求。木偶戲興盛于浮山,，如今卻很少見到,。人們對(duì)這種古老的民間技藝已失去了最原始的那種欣賞沖動(dòng)，木偶戲也失去了賴以生存的藝術(shù)土壤,?！泵鎸?duì)后繼無人的窘境，他愁得寢食難安,，只怕老祖先留下的藝術(shù)到他手里斷了代,。

　　六十年癡心不改，吳春安的家中至今保留著表演用的舞臺(tái),。

　　他最大的心愿,，就是在有生之年建一個(gè)集展示、培訓(xùn),、演出和研究為一體的浮山木偶戲傳承中心,，以喚起人們的時(shí)代記憶，讓更多年輕人喜愛這門藝術(shù),，使這一文化瑰寶代代相傳,。

　　吳春安陷入沉默，他凝望著空無一物的舞臺(tái),，眉頭漸漸舒展,，嘴角漸漸有了笑意,?；蛟S，他的耳邊已經(jīng)響起熟悉的嗩吶聲與鑼鼓聲,。臺(tái)上,，木偶揮舞衣袖,、翩翩起舞。臺(tái)下,，觀眾坐得密密麻麻,，如癡如醉……

    （記者 李靜 蘇亞兵）