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　　臨汾新聞網(wǎng)訊 退休之后,，范麗榮更忙了,，不僅迷上了十字繡，還接連繡出多幅“巨作”,。這不,，一提到剛剛完工的《富春山居圖》，她就笑得合不攏嘴,，“我‘繡’的是中國名畫，‘修’的是傳統(tǒng)文化,，‘秀’的是幸福晚年,。”

　　范麗榮家住市區(qū)鼓樓北勘察設計院小區(qū),，是小區(qū)里人人皆知的“巧手”,。家里的沙發(fā)套、空調罩,、桌布等布藝品都出自她之手,，擺放或懸掛于墻上的一幅幅工藝精良的十字繡作品更是奪人眼球。眼前,，最新出爐的《富春山居圖》長約14米,，山水布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用,，虛實相生,。遠遠望去，丘陵起伏,，沙町平疇,，溪山深遠，飛泉倒掛,，盡顯原畫神韻,。

　　耗時多年，飛針走線無數(shù)次,，才能再現(xiàn)富春江兩岸的初秋美景,，工程量之大不言而喻。為何要挑“硬骨頭”啃,，范麗榮道出初衷：“這幅畫被譽為‘畫中之蘭亭’,，代表了我國山水畫最高境界,，不僅有很高的文化價值，還承載著兩岸之間厚重的歷史情感積淀,。我從書畫節(jié)目中看到,，因‘焚畫殉葬’而身首兩段，分藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院的剩山圖和無用師卷于2011年合璧展出,，實現(xiàn)了穿越360余年的相聚時,，不禁熱淚盈眶，內心激起一個念頭——一定要把這幅意義非凡的畫作繡出來,?！?/p>

　　從2017年10月開始，范麗榮一心挑戰(zhàn)“高難度”,。她繼而說道：“一般分為6部分去繡,，二三部分墨色變化最大，空間變化最豐富,。要隨著山脈的層次變化不停地換線,，最復雜的一處用了數(shù)十種同色系彩線，有時幾個月才能繡完一米,，甚至讓我換線換到頭疼,。雖然很難，但我有信心完成好,?！?/p>

　　每完成一幅作品，范麗榮都會有一種成就感,，時常陶醉于自己的心血之中,。“你看,，五六部分中,，一位漁夫、一頂草帽,、一根竹竿,、一排竹筏，寥寥幾筆,，就勾勒出一幅美麗的山水畫,。用十字繡這種現(xiàn)代手法去‘復制’，又呈現(xiàn)出一種別樣的美,?！?/p>

　　十字繡愛好者都知道，繡得好不好不能光看正面效果,，還得看反面的整潔度,，線不能拉得亂七八糟,，收口也不能結塊。而范麗榮的這幅作品正反面都是一幅畫,，針腳密實且整齊,，“首先，針法盡量一致;其次,，繡完一部分需要換線時,，要把線頭用針腳壓實，不要打結,?！?/p>

　　這一“藏針絕技”源于范麗榮多年的研究和總結，《富春山居圖》也不是她第一次挑戰(zhàn)“巨作”,，她曾在7年時間內繡出了《清明上河圖》《報春圖》《梅蘭竹菊》等,。尤其是《清明上河圖》，許多人只敢挑戰(zhàn)部分畫作或是繡到半途就放棄,，她卻一連繡出兩幅6米長的全作,。

　　隨著長卷緩緩展開，腦海中不禁浮現(xiàn)出一個畫面：一雙巧手上下翻飛,，花針在繡布上自由穿梭，轉眼便顯現(xiàn)出姿態(tài)各異的800余人物和栩栩如生,、活靈活現(xiàn)的牛,、騾、馬等牲畜,，以及北宋都城的繁榮景象,。

　　此時，記者才留意到,，范麗榮如此靈巧的右手竟存在嚴重缺憾,。提及過去的傷痛，她只是一笑而過,，“20多年前,，我在單位當車工，右手無名指被機器卷了進去,，小拇指也因重傷而無法彎曲用力,。我一直喜歡裁剪、編織,，就每天活動和按摩右手其他手指,，歷經(jīng)半年努力才把右手給救了回來。現(xiàn)在,，只要是手上的活兒,，都難不倒我,。”

　　由此可以想象,，范麗榮繡出諸多作品所耗費的心血與精力,。即便如此，她還要堅定地繡下去：“要想繡好一幅作品,，不止考驗功底和技術,，還要考驗對原作的理解，考驗耐心和毅力,。通過繡十字繡,，我愛上了中國傳統(tǒng)文化和中國古典名畫，經(jīng)常收看一些文化收藏類節(jié)目,，既修身養(yǎng)性,，也使晚年生活更多彩?！?/p>

　　記者 李靜