吳春安在展示木偶雜技表演形式
臨汾新聞網(wǎng)訊 他用“一個(gè)偶人三根柴，操作傳神賽真人”言簡(jiǎn)意賅的形容著“杖頭木偶”的特點(diǎn);用“有口無(wú)口口代口,，是人非人人舞人”來(lái)形象詮釋著“提線木偶”的生動(dòng)內(nèi)涵;用一念執(zhí)著演繹著一代匠人對(duì)“浮山木偶”的初心。
“要記住哪根線是哪個(gè)手指上的,，先動(dòng)哪根后動(dòng)哪根，錯(cuò)一根都不行,?！薄耙粋€(gè)木偶演員的操作表演，準(zhǔn)確到位不是最佳,，入木三分方顯功夫!”10月11日,，當(dāng)記者走進(jìn)浮山縣省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木偶戲傳承人吳春安的工作室時(shí)，目之所及的是各式各樣的木偶造型,。吳春安隨意拿起一個(gè)木偶，梳理著兩根長(zhǎng)竹竿上的木偶提線,，便情不自禁地說(shuō)唱起來(lái),。線隨指動(dòng)，“偶”隨身動(dòng),，彈指一動(dòng),，一出好戲便呈現(xiàn)于眼前。
木偶戲又稱(chēng)“小戲”或“傀儡戲”,，相傳是由殉葬木俑演變發(fā)展而來(lái),，歷經(jīng)千百年不衰。吳春安所表演的木偶戲又分“杖頭木偶”與“提線木偶”,。為了這門(mén)藝術(shù),，他已經(jīng)執(zhí)著堅(jiān)守了60年。
“我是16歲正式進(jìn)入浮山縣木偶劇團(tuán)的,，到今年整整60年了,。”吳春安師承浮山縣木偶劇團(tuán)王紹禹?！白畛醯臅r(shí)候師傅收了七八個(gè)徒弟,，到后來(lái)就剩我一個(gè)了?！边M(jìn)入劇團(tuán)后,，吳春安便暗下決心，一定要成為像師傅那樣“分秒必爭(zhēng),、秒秒出彩”的好藝人,，生旦凈末丑、說(shuō)學(xué)逗唱演樣樣精通,。每當(dāng)前輩們?cè)谂_(tái)上表演,，他就在臺(tái)下模仿，一顰一笑,、一招一式牢記在心,。當(dāng)演出結(jié)束時(shí)，他就開(kāi)始了一個(gè)人的表演,?！皫煾党Ｕf(shuō)‘竅門(mén)可以請(qǐng)人指點(diǎn)，功夫全在個(gè)人鉆研’”,，于是,，在練功過(guò)程中，吳春安常常借鏡中相正形,，靠燈下影糾偏,，一招一式來(lái)不得半點(diǎn)馬虎。有時(shí)一個(gè)動(dòng)作就練百次千次,，練到腰酸腿疼,、手腳發(fā)麻、眼睛打架……幾年下來(lái),，同來(lái)的幾個(gè)小伙伴因?yàn)槌圆涣丝喽甲吡?，只有他留了下?lái)。
因?yàn)榭炭嚆@研,，他曾在《半夜雞叫》《通天河》《火焰山》《三打白骨精》等戲中,，塑造了近百個(gè)古今中外性格迥異的角色，演出中舞拳弄棒,、戴帽脫靴,、吹胡子瞪眼，每個(gè)動(dòng)作都操縱得嫻熟到位,、逼真動(dòng)人,。
時(shí)代變遷,，1981年，改革開(kāi)放帶來(lái)了市場(chǎng)的變化,，人們的娛樂(lè)追求也發(fā)生了改變,，浮山木偶劇團(tuán)迫于生計(jì)解散了。
難道就這樣讓祖?zhèn)鞯乃囆g(shù)失傳嗎?
“不能!”心底的想法幻化成實(shí)際行動(dòng),，鞭策著吳春安不斷向前,。然而，鼎盛時(shí)期,，木偶劇團(tuán)有40余人,，吹、拉,、彈,、唱、演,、制作都有分工,，憑借一己之力實(shí)現(xiàn)木偶表演又談何容易?
認(rèn)定的事情就一定要做成。他克服萬(wàn)難開(kāi)始了木偶制作;“一人飾多角”操縱不同角色;在原有木偶戲風(fēng)格的基礎(chǔ)上將提線,、布袋木偶藝術(shù)融會(huì)貫通;為突破原有的表演模式,，賦予木偶藝術(shù)更多的精彩，吳春安采用現(xiàn)代音響效果,，借助戲曲,、舞蹈、雜技等表演形式豐富木偶藝術(shù),。
守得云開(kāi)見(jiàn)月明,。隨著我市對(duì)民族文化遺產(chǎn)挖掘整理，2004年,，吳春安把當(dāng)年的幾個(gè)老伙伴召集在一起,，在自家房子里掛起了幕布、搭起了臺(tái)子,，創(chuàng)建了“浮山木偶藝術(shù)團(tuán)”。與此同時(shí),，由他創(chuàng)作的《民樂(lè)合奏》《喜慶平陽(yáng)換新貌》等節(jié)目,，不僅更加生動(dòng)、逼真的向人們展示了傳統(tǒng)木偶藝術(shù),，也讓人們欣賞到了被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵的木偶藝術(shù),。
古老的民間藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)，2005年浮山木偶應(yīng)邀到新加坡演出,，獲得了文化部和中外文化交流中心頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng),，吳春安也獲得了省民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)授予的民間藝術(shù)大師稱(chēng)號(hào)。2009年，浮山木偶戲被授予“省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”稱(chēng)號(hào),。此外,，許多國(guó)內(nèi)外人員慕名前來(lái)拜師學(xué)藝。
“經(jīng)歷這么多年的浮浮沉沉,，浮山木偶戲似乎又重新回到了大眾的視野,，但是能否再現(xiàn)上世紀(jì)80年代的鼎盛?……”吳春安感慨地說(shuō)，“而今我們這些健在的木偶同仁,，年齡最小的也已經(jīng)步入花甲之年了,，在我們有生之年能否把它很好地傳承下去，這是我現(xiàn)在思考最多的問(wèn)題……”
想法只有化作行動(dòng),，才有達(dá)成愿望的可能,。為了讓浮山木偶戲這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)不斷傳承下去，他一有時(shí)間就會(huì)召集各個(gè)學(xué)校的學(xué)生前來(lái)觀看,，積極培養(yǎng)下一代傳人,。同時(shí)，一有演出,，也總會(huì)帶著徒弟們登臺(tái)表演,。哪怕義務(wù)、免費(fèi)也在所不惜,。令他欣慰的是,，2019年，年輕小伙喬玉晨沖破重重考核,，成為了浮山木偶戲第五代傳承人,。
撫摸著陳列在展柜上的一個(gè)個(gè)木偶造型，講述著一個(gè)個(gè)道具背后的故事,，吳春安不自覺(jué)地拿起手邊的提線木偶“紅喜”,，即興表演起了《嗩吶獨(dú)奏》。只見(jiàn)小紅喜兩眼滴溜溜地轉(zhuǎn),，手指動(dòng)作靈活自如,。“木偶戲和大戲一樣,，一點(diǎn)也不能含糊,，路數(shù)都得走到。真人有什么動(dòng)作,，木偶也全都得有……”吳春安說(shuō),。
一念執(zhí)著，六十余載堅(jiān)守,。
彈指一動(dòng),，便是一出好戲,。
吳春安始終不改匠人的赤誠(chéng)之心，將傳承的重任擔(dān)在肩上,，腳下的步子愈發(fā)堅(jiān)定,。
記者 亢亞莉 文/圖
責(zé)任編輯： 吉政
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