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蒲劇院練功廳里,，正忙著給小梅花演員排練的任跟心顧不得擦把汗,，她這樣回答記者：慶祝新中國成立60周年戲劇進京展演活動是一個全國性的活動,，全國戲曲專家大多都要親臨現(xiàn)場觀摩,，這對每一名演員來說都是難得的機會,。因此,，全國各地不少劇團進京展演都是梅花獎演員領軍，靠梅花獎演員的號召力一展風采,。我們臨汾的梅花獎演員很多,，并且每次得獎在全國都名列前茅,，如果我們也靠梅花獎演員進京的話,，我們的演出決不次于別人,。但是,，作為蒲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人,，我們要讓眼光看得更長遠一點，不但要搶救,、保護,，還要傳承,、發(fā)展,，現(xiàn)在我不僅僅只是指導這批小演員們更多的舞臺技巧，還要給他們創(chuàng)造更多的演出機會,，傳承給他們更多的優(yōu)良傳統(tǒng),。
 
小梅花全國典范

2000年，任跟心精心打造的蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》在全國一炮走紅,，名列第十八屆全國戲曲梅花獎二度梅榜首，這也是全省第一個二度梅花獎,。正當人們認為她會向新設立的“梅花大獎”沖擊時,，她和另一個梅花獎得主郭澤民卻四處奔波，與市藝校聯(lián)合辦起了蒲劇院戲曲定向班,。
此后,，她的戲迷不斷問她：你什么時候再排新戲呀？她總是抱歉地笑笑：看我的孩子們的戲吧,！
三年后,，這批十三四歲的孩子們參加了全國第七屆小梅花戲曲比賽，一舉包攬了前三名,，七名小演員有五名獲得金花狀元稱號,。第八屆,、第九屆小梅花戲曲比賽，又有十幾名小演員獲得了金獎,。中國劇協(xié)副主席何孝充高興地說：“跟心,、澤民，你們的首屆梅花獎在全國青年演員中帶了個好頭,，讓青年演員向梅花獎發(fā)起沖擊；現(xiàn)在你們的定向班也在全國帶了個好頭,，你們有這么多的小梅花演員,，功底扎實、行當齊全,，將來這個團就叫小梅花蒲劇團吧,，蒲劇后繼有人呀！”
隨著小梅花蒲劇團的影響不斷擴大,，全國各地也紛紛效仿,，開始著手抓地方劇種的后備力量。
現(xiàn)在臨汾市小梅花蒲劇團已排演出《楊門女將》,、《白蛇傳》,、《杜鵑山》、《堯頌》等9出大型本戲,，精品折子戲40多個,。近年來,，有4名演員獲山西省戲曲杏花獎，有5名演員獲山西省戲曲青年演員比 賽一等獎,。小梅花蒲劇團先后多次到新加坡,、香港、深圳,、廣州,、珠海、南京等地演出,，所到之處,，受到專家和觀眾的熱烈歡迎。
說起這次小梅花團進京展演,，任跟心非常自信地說：“別的劇種可能主要是看梅花獎演員一個人的表演,，而我們涌現(xiàn)出的是行當齊全、特色鮮明的一批后備力量,，百花爭艷,。這批青年演員可能在舞臺功夫和經(jīng)驗上還不如梅花獎演員，但他們功底扎實,，在表演上有獨到之處,，從某種意義上來說，無論是專家還是戲迷,，更愿意看到這種現(xiàn)象的出現(xiàn),。”

好傳統(tǒng)代代相傳

2008年,，任跟心,、郭澤民才成為全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，那他們?yōu)槭裁磿趲啄昵?、也是自己事業(yè)頂峰時期選擇培養(yǎng)蒲劇新人呢,？
任跟心非常坦然地說，蒲劇院從1959年建院以來,，有一個非常好的傳統(tǒng),，能遵循戲曲規(guī)律，20年出一個新團一批新人,，形成良性發(fā)展,。60年代，就成立了以王天明,、楊翠花等優(yōu)秀演員為代表的青年團,；到80年代初，又成立了新的青年團,，我和郭澤民,、崔彩彩都是那個團的演員,，先后在全國拿到一個二度梅，三個梅花獎,；到2000年,，就應該是我們?yōu)槠褎鲙蛶У臅r候了。由于蒲劇是依托于演員的口傳心授而存在,、發(fā)展的,，趁我們年青力壯，在表演上還能完全到位,，是教學生的最好時機,。所以，無論困難有多大,，蒲劇總得往前走,、往下傳，因此,，我們想方設法辦起了小梅花團?，F(xiàn)在國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越來越重視，授予了我們非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的名號,，這更增強了我們的責任感,，更激發(fā)了我們的積極性。只要我們在這個位置上,，我們就會盡力做好這項工作,，讓蒲劇發(fā)揚光大。
或許,，埋頭培養(yǎng)新人的工作比自己多排幾出戲,、多得幾個獎更有實際意義，但作為一個演員來講,，在事業(yè)的鼎盛時期,，沒有繼續(xù)為山西沖擊梅花大獎，這對任跟心的藝術生涯來說,，肯定是一個無法填補的遺憾,。
但任跟心卻不這么看,，她說,，當前戲曲在經(jīng)濟社會中的處境已經(jīng)邊緣化，但它卻是幾百年來前輩們心血的結晶,，是老百姓的精神食糧,，要想保留下來，總得有人奉獻,。在我們當年成名的路上,，也是有許多老一輩藝術家做出了奉獻,，他們甘為人梯、默默奉獻的精神,，是我們蒲劇界的優(yōu)良傳統(tǒng),，我們不但要把這種精神繼承下來，還要把它傳承下去,。只有這樣,，蒲劇才會越來越好。所以,，我覺得,，比起蒲劇事業(yè)來，比起蒲劇藝術來,，我個人的得失算不了什么,。
 
傳幫帶一絲不茍

采訪中，任跟心告訴記者這樣一組數(shù)字：20世紀我國有地方戲360多種,，目前除有60到80個生存狀況尚好外,，其他劇種多數(shù)已經(jīng)消亡。山西省20世紀80年代有地方劇種52個,，現(xiàn)在僅剩28個,；而隨著一些老藝術家相繼退休和逝去，造成很多優(yōu)秀劇目隨之消失,，無法復排,。
這種現(xiàn)象是任何一個戲劇人都不愿看到的，也是無法回避的,。多年來,，任跟心一邊悉心培養(yǎng)青年演員，一邊積極搶救瀕臨失傳的蒲劇藝術,。
今年春節(jié)期間在運城下鄉(xiāng)時,，任跟心偶然聽說平陸有一名老藝人還會表演蒲劇古本《蝴蝶杯·洞房》一折，喜出望外,。因為《蝴蝶杯》這出戲許多劇種都在演,，但傳統(tǒng)蒲劇在劇情上不但與之不同，在表演上更有獨到之處,。任跟心不顧天寒地凍,，當即組織人員深入平陸，千方百計找到這名老藝人 后,，又是筆記,，又是錄音、錄像,。經(jīng)過一周的努力,，終于把這一瀕臨失傳的劇目搶救回來,，現(xiàn)已將劇本整理完畢，不久人們將會在舞臺上重新看到具有蒲劇鮮明特點,、與眾不同的《洞房》,。
2008年伏天，任跟心不顧天氣炎熱,，組織強大陣容,，對蒲劇老藝人的代表劇目和絕技進行搶救整理。先后對閻逢春,、楊虎山的《朝房》,、張慶奎的《觀陣》、男旦堯廟紅的《罵殿》,、特技表演《觀兵書》,、僅存蒲劇靠山調(diào)的《石佛口》五個劇目進行了音配像工作。
任跟心作為臨汾蒲劇院院長,，公務繁忙,，她同時還要經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，更得抽出時間來帶青年演員,。每當她看到演員們進步時,，比自己進步還高興。每當她看到演員們懈怠時,，那種傷心簡直難以形容,。
第七屆小梅花薈萃金花狀元常濤天賦極好，她以蹺功入戲,，主演《掛畫》,，多次外出演出取得成功。而以《掛畫》成名的任跟心自然少不了對常濤開小灶,，但常濤自制力較差,，老師來了就練，走了就歇,。在一次排練完以后,，任跟心對常濤的表演不滿意，她宣布：大家休息,，常濤留下重新過,。
但常濤的表現(xiàn)總是不到位。任跟心當下就急了：“常濤,，你以為觀眾還把你當小孩看嗎,？你這是在應付你自己,、應付你家人和老師的一片心血,！”一連串責問讓常濤當即走到臺角,，流下了眼淚。
思想上有問題畢竟不能僅靠批評,。任跟心走過去又給常濤講起自己當年練椅子功摔得腰痛腿腫的經(jīng)歷,；講郭澤民為練靴子功每天早上穿著靴子繞臨汾城跑的故事。再又講到小梅花演員梁靜腳骨折了還沒完全好就要起來練功,；呂曉棟倒嗓倒了五年都沒放棄,。
漸漸地，常濤明白了,。她清楚地記得在一次外出演出時,，秦腔梅花獎演員李梅拍著她的頭說，小姑娘,，你的運氣真好,，任老師親自給你說戲，真難得呀,！她不止一次地發(fā)現(xiàn)任跟心老師顧不得陪在外讀書回家的孩子,，而把有限的時間全部用于她的幾個演員身上。她更清楚地看見任跟心老師在給她們說戲時還纏著腰帶——常年超負荷的工作讓她已疲勞不堪,。常濤抬起頭,，看見了任跟心老師眼里急出來的淚。她走過去擦著任跟心老師的淚,，而自己淚卻不停地流了下來,。隨后，常濤重振精神,，開始了認真地排練,，當晚，師徒倆一直練到11點多,，直到任跟心完全滿意才停下來,。
時值盛夏，常濤和她的伙伴們揮汗如雨,，正在刻苦練功,，準備進京一展蒲劇后來人的風采。而這批青年人的無限風光的背后,，則是任跟心發(fā)自內(nèi)心的舒心笑容,。（記者 王振芳 劉晚）

來源：臨汾日報

  【責任編輯： 李甲】