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又是一年絲弦起

賈臨清

　　開年大戲的鑼鼓是正月初五的晚上在影劇院敲響的,。由此一直到正月二十,，每晚都會有一番熱鬧上演,。紅彤彤地列出劇目和時間的展板,，一字排開，在這個黯淡少雪的冬季,，閃爍出令人欣喜的新春信息,。

　　我連著看了開頭的三場：《戰(zhàn)潼關(guān)》《琵琶記》以及三個折子戲《小宴》《三娘教子》《扈家莊》。每天晚飯后,，收拾停當(dāng)，整裝出發(fā),，老爸老媽看我這樣“愛看戲”,，很是意外。

　　其實(shí),，我實(shí)在算不上戲迷,，至少比起我姥爺差遠(yuǎn)了。記得多年前,，姥爺就說過,，年輕時在西安，曾追著名角兒王秀蘭趕場子,，人家演到哪兒,，他就看到哪兒。他喜歡聽?wèi)?，最希望的就是演員在臺上不要動,，就坐在那兒唱，不停地唱,。當(dāng)時我還小,，聽到姥爺這樣說時，吃驚可不小,。因?yàn)槲业慕邮苄膽B(tài)完全相反：每每看到演員向椅子靠近,，心里就開始暗暗叫苦;等他們真的坐住了時，我的心情便近乎絕望：咿咿呀呀的大段演唱,，實(shí)在是一段難熬的時光——當(dāng)然,，也是我的夢游時光。神奇的是，臺上一唱完,，我就醒了,，只是大禮堂的硬板椅背堅(jiān)硬無比，硌得我后脖頸又疼又僵,，半天緩不過來,。姥爺經(jīng)常在收音機(jī)里聽?wèi)颉Ｄ嵌６＿圻?、聲嘶力竭的伴奏和唱腔,，幾乎成了姥爺無形的安樂窩。我們時常覺得嘈雜煩亂,，他卻可以在里面談笑自如,，安然入睡。有時,，我們以為那些聲音是干擾,，想讓他好好休息，就輕輕地把收音機(jī)關(guān)掉,。然而,，神奇的一幕出現(xiàn)了。剛才還打著呼嚕的姥爺,，在聲音消失的一瞬間,，立刻就會圓睜雙眼，警覺四顧,。干脆,，我們不再打擾他，就讓收音機(jī)那么響著,。

　　于是,，一個盛夏時節(jié)午休時分的場景便深深植入了我的記憶：泥瓦磚墻，柴門木牖的小院里,，墻上掛著我們上學(xué)要帶的軍用水壺,，里面早已灌滿了開水，壺蓋靜靜地懸吊在半空,。小房門口,，姥爺坐在藤椅上打盹兒。收音機(jī)里的嘈切之音,，時而如決堤之水猛烈激昂,，時而如風(fēng)中游絲若隱若現(xiàn)。在炫目灼熱的烈日下,，它和樹上不知疲倦的蟬聲一起,，讓姐姐手植的夾竹桃愈發(fā)懊惱,，爸爸鋪就的青磚地更顯疲憊。當(dāng)然,，也有硬氣的,，就是那個小小的石桌——坦然向天，沉默而滾燙地期待著下一次歡聚,。

　　姥爺是真戲迷,，我望塵莫及。我之所以愿意走進(jìn)劇院,，是因?yàn)槲揖次窌r間,，欣賞一切時間練就的人事，對歷史悠久的文化總是心懷敬意,。戲曲是當(dāng)之無愧的藝術(shù)瑰寶,。一個戲曲演員，“一天不練,，自己知道;兩天不練,，師傅知道;三天不練，觀眾知道,?！笨粗掷?0元一張的最好的戲票，我實(shí)在覺得愧對那些歷經(jīng)苦寒鐵杵磨針的真功夫,。不過，劇院內(nèi)外臺上臺下收獲的感動,，還是讓我的心里有了些許安慰,。

　　第一場《戰(zhàn)潼關(guān)》的主演郭澤民是上世紀(jì)八十年代初涌現(xiàn)的優(yōu)秀青年演員的代表，我曾看過他演的《徐策跑城》,。我正在心里暗暗推算著他的年齡,，忽然看到臺上一個頗為激烈的倒地動作之后，前排兩個白發(fā)蒼蒼的腦袋湊到了一起：

　　“六十啦?”

　　“嗯,。多!”

　　“哦,。六十多了?！?/p>

　　倆人似乎還想說點(diǎn)什么,，嘴動了動，終于沒有出聲,，只是各自慢慢坐正,，繼續(xù)安靜地看戲。

　　但我能夠感受到他們內(nèi)心的不平靜,。三十多年過去了,，長江后浪推前浪,，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。曾經(jīng)有口皆碑的十三紅,、楊翠花等老藝術(shù)家已不見了身影,，當(dāng)年的新星如今已花甲之年，仍在臺上奮力奔“跑”,。傳統(tǒng)技藝沒有磨滅,。《戰(zhàn)潼關(guān)》的寇準(zhǔn)(郭澤民飾)還在用翻轉(zhuǎn)的帽翅表達(dá)內(nèi)心的焦慮：上下轉(zhuǎn),、左右轉(zhuǎn),、同向轉(zhuǎn)、逆向轉(zhuǎn),，讓人眼花繚亂;《小宴》里呂布撩妹(貂蟬)的得意之情,，仍然通過翎子的花樣翻飛表露無遺——據(jù)說長長的翎子之所以能挺直到最尖端，全靠演員咬著后槽牙,，控制調(diào)整,，才能實(shí)現(xiàn)的。還有《三娘教子》中的唱,，《扈家莊》中的打,，都是扎扎實(shí)實(shí)的基本功夫?！杜糜洝防?，飾演趙五娘的演員當(dāng)場邊唱邊作畫、寫字,，又展示了令人驚喜的新技藝,。

　　欣賞感嘆的間隙，我有時會忍不住走神,。我知道,，臺上一分鐘，臺下十年功,。每一點(diǎn)稍縱即逝的技藝背后,，都是艱苦而孤獨(dú)的磨煉。一個受眾有限的地方劇種,，在這個急功近利,、花樣翻新的變革時代，恐怕很難承擔(dān)起每一個從業(yè)者對生活品質(zhì)的需求,，對事業(yè)發(fā)展的向往,。醫(yī)療、教育,、住房,、交通,、安全等種種社會問題一樣會落在他們頭上，矛盾,、痛苦,、抑郁、焦慮等時代病癥,，一樣會煎熬他們的身心,。同時，他們還必須面對新媒體時代戲曲市場的嚴(yán)重萎縮,。

　　但是,，無論如何，大幕拉開之后,，臺上臺下總能心意溝通,，獲得極大的精神滿足。從那些一絲不茍全情投入的表演者和演奏者,，以及遠(yuǎn)道而來步履蹣跚的老戲迷身上,，我突然感到自己觸摸到了這座小城的一根文化脈搏，微弱頑強(qiáng),。它在用自己的方式提醒我們思考：是什么力量把我們聯(lián)系在同一塊土地上?與時俱進(jìn)中,，如何處理新與舊的關(guān)系?破“舊”容易，立“新”卻難,。如果不明白“新”是什么,，怎樣立“新”，就急不可耐地一味放棄,，則很有可能形成文化的斷裂,，世世代代生長在這里的人們也將失去一種黏合的力量。戲曲藝術(shù)就是這樣一種文化黏合劑,。它的發(fā)展下滑不僅展示的是一種藝術(shù)的命運(yùn)軌跡,，更是對人類生存提出的嚴(yán)重警告,。

　　遺憾的是,，我來不及看到《楊門女將》了。三十多年前我曾看過多次,。當(dāng)時飾演穆桂英的崔彩彩只有19歲,，扮相光彩照人，一出場便贏得滿堂喝彩,。

　　新的版本一定青出于藍(lán)而勝于藍(lán)吧?