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穿在身上的記憶

□姜寶鳳

　　白居易《賣炭翁》里那句“可憐身上衣正單,，心憂炭賤愿天寒”,，總讓我眼前總浮現(xiàn)出一位站在長安街頭刺骨寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖的老者身影。衣食住行是人的基本需要,，而服裝是社會(huì)文明的晴雨表,。透過歷史的鏡頭和親身的體會(huì),，讓我深深感觸到服裝既是一種記憶，也是一幅穿在身上的歷史畫卷,，折射出祖國日新月異的快速發(fā)展和人們生活的巨大變化,。

　　小時(shí)候，母親常跟我提起，當(dāng)年她和父親是穿著借來的衣服成親的,。那時(shí)候物資極度匱乏,，鄰居間借衣服是常事，從相親,、訂婚,、結(jié)婚，到走親戚,、外出辦事,、開會(huì)等，凡是一些認(rèn)為需要穿著體面的場合,，都相互借衣服穿,。母親還說，那時(shí)我父親在鄉(xiāng)中學(xué)任教,，有一年榮獲了縣優(yōu)秀教師,，獎(jiǎng)品是一套中山裝，口袋上插著一支鋼筆,，自己穿的時(shí)間還沒有借出去的時(shí)間長,，大半個(gè)村里人也不管合身不合身，紛紛來借,，經(jīng)常這家剛送回來還沒過一宿就被另一家借走了,。

　　我生于20世紀(jì)70年代末，雖然沒經(jīng)歷過像父母那個(gè)年代借衣服的情景,，但自我記事起,，家里還是比較貧窮，僅僅只是吃飽穿暖,，那時(shí)家家戶戶的衣服都是“新三年舊三年，縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”,，大哥穿小了給二哥,，二哥穿完了母親再縫縫補(bǔ)補(bǔ)給我接著穿。而父母的衣服,，從他們?yōu)閿?shù)不多的黑白老照片上可以看到,，他們的衣服色調(diào)單一、嚴(yán)謹(jǐn)保守,，多數(shù)是灰色或藍(lán)色的棉布衣,，款式不分男女。我上小學(xué)時(shí)比較淘氣,，經(jīng)常爬墻上樹,，衣服沒少磨破，母親每天忙完農(nóng)活，在昏暗的煤油燈下給我補(bǔ)衣服成了我童年最深刻的記憶,。

　　進(jìn)入80年代,，街心的大喇叭替代了響徹四方的歌曲，繼而播報(bào)著改革開放的消息,。村里幾個(gè)率先進(jìn)城打工的小青年,，突然有一天手里拎著雙卡錄音機(jī)放著音樂跳著舞回來了，引得我們一幫小孩子跟在后面邊學(xué)邊唱“迪斯科,、迪斯科”,。這群年輕人有的戴著蛤蟆鏡，有的穿著喇叭褲,，衣衫也從黑灰變成了彩色?，F(xiàn)在想想，正是由于這些前衛(wèi)的年輕人才引領(lǐng)著人們沖破穿衣打扮的禁錮,，逐漸進(jìn)入了一個(gè)思想解放的時(shí)代,。也就是那一年，家里養(yǎng)起了小豬仔兒,，待小豬出欄后,，父親興奮地抱回來了全村第一臺(tái)14英寸黑白電視機(jī)。母親用剩余的錢給我們兄弟三個(gè)購買了嶄新的運(yùn)動(dòng)服,，要知道在那時(shí),，添置新衣是過年時(shí)才有的待遇。記得那天,，我大哥穿上運(yùn)動(dòng)服后興奮地說,，我也穿上了中國女排在美國洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上實(shí)現(xiàn)“三連冠”的領(lǐng)獎(jiǎng)服啦！

　　轉(zhuǎn)眼到了90年代,，一曲《春天的故事》唱響大江南北,。此時(shí)明顯感覺生活比之前富裕了，不管是大人小孩,，很少見到穿補(bǔ)丁衣服的人了,。此后幾年，村里的集市上服裝攤漸漸多起了,，款式也越來越新潮,。以前很多人為了省錢去扯布做衣服，而這時(shí)因?yàn)橘I來的衣服既方便,、又時(shí)髦,，所以賣布攤漸漸淡出了人們的視線。

　　進(jìn)入21世紀(jì),，人們的穿著更加時(shí)尚了,，城鄉(xiāng)差距從衣著上已很難分辨,，每家的衣柜都塞得滿滿的，春夏秋冬,、厚薄絲綿,、五顏六色、琳瑯滿目,。在裝修新房時(shí),，妻子向設(shè)計(jì)師提出的唯一要求就是衣柜一定要大、要多,，即便如此,，每次收拾衣柜，總能挑揀出一堆不穿的衣服,，前些年還能送給鄉(xiāng)下的親戚,，現(xiàn)在連他們都不要了，說自家的衣服也多的沒處放,。

　　俗話說,，盛世有華服，太平舞霓裳,。服裝的功能從早期的遮羞,、御寒，演變成為人們精神的追求和時(shí)代風(fēng)貌的載體,，是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國家最鮮活、最生動(dòng)的形象記錄,。窺一斑而知全豹,，透過服裝這顆折射了斑斕色彩的水滴，就能看到從新中國成立到現(xiàn)在,，70年的歲月,，中華民族從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大歷程,，老百姓的生活也因祖國的繁榮富強(qiáng)而煥發(fā)出新時(shí)代的光彩,。