沉穩(wěn)新穎中的書(shū)韻墨濤
張行健
·一·
走進(jìn)劉濤先生的工作室，感受到的,，是濃郁的翰墨幽香,，是懸掛著的各種樣式的書(shū)法作品所營(yíng)造出的典雅氛圍。這彌漫空間的氣息,，能使一顆浮躁的心,，寧?kù)o下來(lái)，沉潛下來(lái),，遠(yuǎn)離小城的喧嘩,，阻隔凡塵的俗務(wù)，如一只羊,，來(lái)到青草葳蕤的山坡,，更像一頭牛，走向心向往之的牧場(chǎng),。
與其說(shuō)這是劉濤先生的工作室,，倒不如說(shuō)是他的精神家園更為合適。
王羲之《蘭亭序》摹本的條幅,，應(yīng)該是這里的統(tǒng)領(lǐng),，當(dāng)然也是劉濤心中的最愛(ài);
趙孟頫摹本條幅,，是劉濤幾乎每日都要凝視和思忖的范本;
歐陽(yáng)詢摹本的懸掛，是劉濤用心品讀和不時(shí)揣度的精品;
當(dāng)代書(shū)家田英章是劉濤的書(shū)法導(dǎo)師,，把恩師的作品擺放在顯要位置,，是感恩和敬慕，更是對(duì)自我的激勵(lì)和鞭策;
本地著名書(shū)家樊習(xí)一先生的作品,，既飽蘸激情,，又理性雅正、雄秀迷人,。書(shū)讀倦時(shí)，字寫(xiě)累時(shí),，心緒困惑時(shí),，劉濤欣賞著樊老先生的條幅，會(huì)漸次走出困境,，受到某種不可言喻的啟迪;
未曾走進(jìn)工作室時(shí),，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，出自書(shū)法理論家柴斯木先生所題牌匾“墨之濤”三字便赫然入目,，那是古色古香的顏體變異,，給人渾厚強(qiáng)勁、精力內(nèi)含之感,。書(shū)法理論家的字體方中見(jiàn)圓,，莊而不險(xiǎn)，那種遒勁郁勃,，沉著真情,，讓人感慨良多?！澳疂比?，內(nèi)涵平緩之中泛涌波瀾，感性之中蘊(yùn)藉理性,。
與柴斯木的字體相映成趣的,，是田英章的題牌“墨之濤”，把人帶到另一種書(shū)法審美里了,。那是一種歐體變化了的古典傳統(tǒng)之美,，周正大方，剛健俊朗,。劉濤從心底里對(duì)這種書(shū)法作品有情有獨(dú)鐘的傾慕和艷羨,，而這種字體，對(duì)他也具有非同尋常的親和之力,。
當(dāng)然,，劉濤工作室懸掛更多的，是他所教授的學(xué)員們的習(xí)作，大到耄耋老者,，少到黃口小兒,，或筆墨蒼勁或筆法稚嫩，一律是最為基礎(chǔ)的楷書(shū),。
一幅幅或大或小或長(zhǎng)或短的學(xué)員習(xí)作,，是劉濤工作室的主體懸掛，注視或掃描這一幅幅作品,，他的目光里有深情也有挑剔,，有喜悅也有憂慮，如同一位勤懇的老農(nóng),，注視著自家責(zé)任田里的莊禾,，也如一位資深的體育教練，用目光撫摸著正在訓(xùn)練成長(zhǎng)中的隊(duì)員們……
·二·
結(jié)束一天繁忙的工作,，在小城夜晚的燈紅酒綠里,，劉濤頭頂星月，身披霓虹,，毫不遲疑的腳步走向他心愛(ài)的工作室,。
工作室已漸次成為他心靈的棲息地。
在這里,，倏忽間沉靜下來(lái)的心,，有一股強(qiáng)烈的欲望，品讀的欲望,，探尋的欲望,，涉獵的欲望，創(chuàng)作的欲望,。
多年來(lái),，劉濤對(duì)自己書(shū)法追求的步驟很簡(jiǎn)單，既有個(gè)人愛(ài)好的興趣之需,，又有一步一個(gè)腳印的規(guī)劃之求,，在對(duì)古代名家的高山仰止里，他需要一點(diǎn)一滴品咂其玄妙滋味,，領(lǐng)略其書(shū)法風(fēng)貌和精神實(shí)質(zhì),。
劉濤在品讀中發(fā)現(xiàn)，年輕的右軍學(xué)書(shū)于衛(wèi)夫人,，“學(xué)衛(wèi)夫人書(shū),，徒費(fèi)年月”王氏書(shū)法在不斷吸收前人營(yíng)養(yǎng)，提高藝術(shù)水平,。劉濤在習(xí)練楷書(shū)的同時(shí),，把一定精力傾注在《蘭亭序》的摹本臨帖以及其他碑帖上,，如《快雪時(shí)晴帖》《十七帖》《姨母帖》《初月帖》《曹娥碑》……臨寫(xiě)最多的，最下功夫的還是《蘭亭序》摹本,，時(shí)日久了,，他一點(diǎn)點(diǎn)體悟到其書(shū)法的藻麗多姿、精神迥出,，開(kāi)一代書(shū)法風(fēng)氣之先的偉大魅力,。帖與帖之間，比對(duì)起來(lái),，還是有許多異同之處的,。有的靈秀書(shū)姿、意逸乎筆,，有的則沉著凝重,、端莊大氣……在不知倦怠的摹寫(xiě)中，劉濤便悄悄思忖,，如何在臨摹之中，滲入自己的書(shū)風(fēng)呢?
劉濤不僅僅品味著筆墨,、結(jié)構(gòu),、格局，也在體悟著氣韻,、意境,、格調(diào)……
作為元代托古改制的大書(shū)家趙孟頫，他的摹本條幅也是劉濤努力琢磨和臨帖的對(duì)象,。他在探尋趙孟頫如何學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時(shí),，能窺察前賢書(shū)法的精奧之處，而得其神趣,，又變化出入于古法之中,，兼收并蓄前人之長(zhǎng)，融會(huì)貫通而自成一體,。終以遒麗書(shū)風(fēng)享有盛譽(yù),，且對(duì)后人書(shū)者產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響……
劉濤品悟出趙書(shū)的精妙，全在于他的廣泛涉獵古代名跡,，勤奮臨學(xué),，不固守某一種書(shū)體，不囿于某家某派,，而是取資廣博,，多臨名家……這無(wú)疑打開(kāi)了習(xí)書(shū)者劉濤的思路，拓展了他的視野和思維,。
細(xì)細(xì)揣度趙孟頫的摹本《行書(shū)洛神賦》,，感受其筆法應(yīng)用自如,、得心應(yīng)手，體會(huì)其端莊肅穆,、雄遒蒼健之姿,，觀其婉轉(zhuǎn)沉靜、韻度古雅,、縱逸跌宕的書(shū)風(fēng),，劉濤被穩(wěn)健且酣暢的書(shū)法之美深深震撼了……
連劉濤自己也說(shuō)不清楚，在臨帖古代名家長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之后,，為什么從感性和理性上,，就十分喜歡和貼近歐陽(yáng)詢了呢?是受恩師田英章的影響嗎，還是內(nèi)心深處的某種迫切需求?
在鉆研和臨摹的過(guò)程中,，在一遍又一遍臨帖如《夢(mèng)奠帖》《千字文》《史事帖》《皇甫誕碑》《九成宮》等等作品中,，劉濤漸悟出這位唐初四家之首的大書(shū)家，在初學(xué)王羲之之后,，融入了北碑的峭拔,，字形瘦長(zhǎng)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),，平實(shí)中又力求奇險(xiǎn),，險(xiǎn)絕中又求平正，左右配合,，方圓互用,。行書(shū)體勢(shì)縱長(zhǎng)，筆力勁健,，給人以神氣外露,、猛銳長(zhǎng)驅(qū)之感?！恫飞烫敷w兼真行,，下筆凝重鋒利，結(jié)構(gòu)緊湊縱長(zhǎng),，而《行書(shū)千字文》轉(zhuǎn)折自如,，氣脈貫穿，且疏密適度,。最為著名的《九成宮》字體剛健俊朗,，又有綽約風(fēng)姿。劉濤慢慢揣度出,，歐體的運(yùn)筆之妙,，是用鋒尖體現(xiàn)其精致的點(diǎn)畫(huà)。每個(gè)點(diǎn)畫(huà),，用鋒尖運(yùn)行越多,，筆畫(huà)的變化就越精巧,，體態(tài)也就越秀美，字形整齊嚴(yán)謹(jǐn),，中宮緊密,，主筆伸長(zhǎng)，頗具氣勢(shì)奔放,，疏朗有致,，且氣韻生動(dòng)，筆短意長(zhǎng),。
進(jìn)一步鉆研其楷書(shū),，覺(jué)出最大的特色是正平險(xiǎn)絕，奔放縱情,，看其字體運(yùn)筆,，以方為主，剛中兼柔……
每夜研習(xí)歐體,，成了劉濤先生的必修之課,。
·三·
春夜的風(fēng)，拂掠劉濤的一頭烏發(fā);
秋夜的雨,，淋打劉濤白凈的臉,。
多少個(gè)春秋冬夏的夜色，印證著劉濤修長(zhǎng)身影的律動(dòng);那一條干燥與濕潤(rùn)的水泥路面,，記載了劉濤多少執(zhí)著執(zhí)拗的腳步。
他是在一如既往地走向他的工作室嗎?
是的,，劉濤也是在堅(jiān)定地走向他思想的游牧場(chǎng),。
在他的心目中，在他的價(jià)值觀里,，工作室已不是一所簡(jiǎn)單的物理所在,，她早已經(jīng)過(guò)化學(xué)反應(yīng)和光合作用，成為一個(gè)無(wú)形卻充盈的精神高地,。
這片高地濃縮了劉濤后半生的藝術(shù)考量,，書(shū)法求索，人生感悟和思想放達(dá),。
劉濤對(duì)自己嚴(yán)謹(jǐn),，對(duì)他的學(xué)生也是非常嚴(yán)格的。因?yàn)?，無(wú)論弟子抑或?qū)W生,，那是自己的一個(gè)傳承抑或翻版，無(wú)論是書(shū)蒙的啟開(kāi)或是思維的定格,，必將深烙著師者的印記,。他要讓這片有形無(wú)形的印記擴(kuò)散出書(shū)法之正道,，書(shū)法之規(guī)則，書(shū)法之原理,，而絕不可以是書(shū)法之旁門(mén)左道,。
先從正楷體入手。
劉濤耐心細(xì)致地教導(dǎo)學(xué)生們,，楷書(shū)是學(xué)習(xí)書(shū)法的基礎(chǔ),，學(xué)習(xí)書(shū)法，學(xué)好書(shū)法,，首先必須學(xué)好練好楷書(shū),。學(xué)習(xí)楷書(shū)的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步去習(xí)練行書(shū),、草書(shū)或篆書(shū),、隸書(shū)、新魏等系列書(shū)法字體,，會(huì)更加便利,。就如同在夯實(shí)的地基上砌墻壘磚蓋房屋一樣，心里是踏實(shí)的,，書(shū)寫(xiě)起其他字體來(lái)也會(huì)得心應(yīng)手,，能有很大進(jìn)步。
劉濤的授課是循循善誘的,，隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。從宏觀上,，他要讓學(xué)生們明白,，楷書(shū)是在隸書(shū)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一門(mén)書(shū)體。而楷書(shū)的特點(diǎn)是筆畫(huà)規(guī)范,，字體方正,，一眼就可以認(rèn)出來(lái)?？瑫?shū)在現(xiàn)實(shí)生活中有很高的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,。劉濤先生現(xiàn)身說(shuō)法，他一筆一畫(huà)寫(xiě)著,，講授著,，示范著，按結(jié)構(gòu)把一個(gè)字分解開(kāi)來(lái),，講每一筆每一劃的運(yùn)筆方式方法,。他說(shuō)，練楷書(shū),，要把大功夫用在筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)上,，筆法十分重要,。在開(kāi)始的第一個(gè)學(xué)期里，他所選用和教授的顏真卿的楷書(shū),，這是考慮到初學(xué)楷書(shū)的人,，從顏楷容易入門(mén)，在之后的日子里,，特別是年齡稍長(zhǎng)且楷書(shū)練到一定程度的學(xué)員,，劉濤因材施教，讓他們可以根據(jù)個(gè)人的特點(diǎn)和喜好,，可以選擇歐體,、柳體、趙體等進(jìn)行臨摹和研習(xí),，在大的框架之內(nèi),，又有充分的個(gè)性發(fā)展和自由……
為了教好一批又一批的學(xué)生，劉濤先生在不斷給自己充電,、習(xí)書(shū)之余,，他先后接觸和鉆研了系列國(guó)際有影響的教育專家的理論和思想，還有許多先進(jìn)的教學(xué)方式教學(xué)手段,，如蘇霍姆林斯基,、贊可夫、凱洛夫,、布魯姆,、布魯納……注重對(duì)學(xué)生書(shū)法智力的開(kāi)發(fā)和書(shū)寫(xiě)能力的培養(yǎng)，并且多用啟發(fā)式鼓勵(lì)式的教學(xué)手段,，讓學(xué)生們的積極性和書(shū)法潛能得到最大提高和開(kāi)發(fā),。
教學(xué)相長(zhǎng)，在體會(huì)到傳授書(shū)法知識(shí)最大愉悅的同時(shí),，劉濤自己的書(shū)寫(xiě)水平也在不斷提高,。
當(dāng)然,，在年輕時(shí)習(xí)練過(guò)楷體,、隸體，甚或宋體,、仿宋,、長(zhǎng)牟、扁牟和黑變體之后,，他把主攻的方向放在楷體與行書(shū)上,，而尤以歐體為主要目標(biāo)。
人們常說(shuō),，喜歡是沒(méi)理由的,。在劉濤的書(shū)法審美里,，喜歡有著十分充足的道理。
精力內(nèi)蘊(yùn),、渾厚強(qiáng)勁,、筆短意長(zhǎng)、質(zhì)樸渾雅,、高格雅致,、凝重鋒利、氣脈貫穿,、疏密有度……
這便是劉濤銘心所喜的理由和書(shū)理,。
這中間，他在與恩師田英章不斷聯(lián)系不時(shí)請(qǐng)教,，田英章先生也不吝賜教,，把自己的研究、心得與他交流,。帶著敬畏崇拜仰慕探求的心情,，他一次次走進(jìn)臨摹歐陽(yáng)詢的字帖里……那時(shí)候，他覺(jué)得自己走進(jìn)了一片莊嚴(yán)和神圣里,，走進(jìn)草禾茂盛的山坡和林木叢郁的森林,，一大片湛藍(lán)的天和浩瀚的海在眼前展示，他在傾聽(tīng),，在交談,，在對(duì)話，在和先賢進(jìn)行一場(chǎng)跨越時(shí)空的切磋和受教……
多年的習(xí)研之后,，劉濤先生的書(shū)法博涉多能,，諸體兼善，尤長(zhǎng)楷行,，兼攻隸草,，作品多次參加全國(guó)、省,、市書(shū)展并多次獲獎(jiǎng),，部分作品被國(guó)內(nèi)外博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和名人收藏,，被國(guó)內(nèi)多家媒體報(bào)道與發(fā)表?，F(xiàn)為中國(guó)楷書(shū)網(wǎng)山西研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員,，山西省書(shū)協(xié)會(huì)員,，臨汾市書(shū)協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員。
對(duì)于劉濤的書(shū)法作品,，書(shū)家早有評(píng)論：書(shū)法家侯天元曾說(shuō)過(guò)——
劉濤先生與書(shū)法結(jié)緣于20世紀(jì)80年代,，尤其對(duì)書(shū)法審美的敏銳和堅(jiān)韌執(zhí)著之刻苦，是最早被田英章先生納為入室弟子的臨汾書(shū)家之一,。
劉濤先生善行善楷,，尤對(duì)歐楷最為鐘情。幾十年來(lái),，讀帖臨帖不舍晝夜,，用工不輟。其書(shū)法作品章法新穎善變,，結(jié)構(gòu)寬綽秀美,，用筆沉穩(wěn)精到，實(shí)乃臨汾書(shū)法創(chuàng)作之中堅(jiān),。
書(shū)法家王建魁曾說(shuō)——
當(dāng)今學(xué)“歐”而自成家者,，京華田英章為其一也。田先生入室弟子劉濤筆耕不輟,，勤于研學(xué),，認(rèn)真揣摩，雖亦步亦趨,，其作仍甚為可觀,。
劉君書(shū)法以楷、行見(jiàn)長(zhǎng),，章法疏朗,，筆筆精到，字字珠璣……觀者無(wú)不贊嘆,，然其不以為然：“余今僅得先生之皮毛也,，當(dāng)再潛心習(xí)之，他日方能得其意而忘其形也,?！彼寡晕倚乓病?/p>
我想,，沉穩(wěn)與新穎已形成劉濤先生之書(shū)風(fēng),，沉穩(wěn)是從傳統(tǒng)中承襲而來(lái)的又與其性情相關(guān)聯(lián)的運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)的多年歷練沉淀，而新穎則是他不斷超越突破自我現(xiàn)代審美與踐行的多元訴求,，在書(shū)韻墨濤中,，他乘奔馭風(fēng),，砥礪前行,。
責(zé)任編輯： 吉政
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