亚洲AV 秘 一区二区柚木提娜_一级黄色片在线播放_超大乳抖乳露双乳呻吟_朴妮唛捏奶29分钟视频_宇野来菜88AV中出_无码中文无码高清_成人国产精品高清在线观看_亚洲欧美国产日韩天堂在线视_老子午夜伦理不卡一级电影_99视频都是精品热在线播放,日日躁夜夜躁狠狠躁夜夜躁,免费看成人AA片无码视,AV在线亚洲欧洲日产一区二区

舞美在戲劇中呈現(xiàn)給觀眾的恰恰是所有演出的“第一眼”，而且還必須貫穿演出的全部,。在整個舞臺表演過程中,，舞臺美術(shù)“可以載舟，也能覆舟”,，實在是重要至極,。——曹禺
在臨汾的戲劇舞美設(shè)計隊伍中,，張優(yōu)強是一個低調(diào)而多產(chǎn)的藝術(shù)家,。
50年來，在舞臺藝術(shù)這片天地里,，他默默地耕耘,，執(zhí)著地追求，取得了一個又一個豐碩的成果,。先后擔任60多部戲劇,、電視劇的美術(shù)設(shè)計和美工,，他設(shè)計的眉戶劇《兩個女人和一個男人》和蒲劇《土炕上的女人》家喻戶曉、婦孺皆知,。尤其是《兩個女人和一個男人》中最后一場中可以分合的山體與《土炕上的女人》中緊密結(jié)合劇情和表演的能旋轉(zhuǎn)的那盤又寬又大的土炕,，二者巧妙的設(shè)計與運用，在舞臺上形成了異彩紛呈的格局,，以其形象而獨特的視覺效果,，深刻揭示了劇目的主題，促進了觀眾對主題的理解,。無疑,，這是他舞美設(shè)計中最高明的手筆，為臨汾戲劇爭得了很高的榮譽,。為此,，他被臨汾市勞動競賽委員會榮記個人二等功和一等功各一次，促使他登上了臨汾戲劇舞美的功臣榜,，成為臨汾戲劇尤其是現(xiàn)代戲劇舞美設(shè)計的領(lǐng)軍人物,。
敲開門的“茶館”
張優(yōu)強的從藝生涯中有著一段有趣的舞美藝術(shù)佳話，那就是他創(chuàng)作設(shè)計的劇目中有三個劇目的主演榮獲了中國戲劇“梅花獎”,。其一,，眉戶劇《兩個女人和一個男人》1988年獲全國戲曲現(xiàn)代戲第七屆年會舞美設(shè)計獎第一名，主演許愛英獲中國戲劇“梅花獎”,；其二,，蒲劇《土炕上的女人》2001年獲第七屆中國戲劇節(jié)舞美設(shè)計獎，主演任跟心獲中國戲劇二度“梅花獎”,；其三,，上黨梆子《陳圓圓》2001年獲第六屆中國“映山紅”民間戲劇節(jié)舞美設(shè)計一等獎，主演陳素琴獲中國戲劇“梅花獎”,。在這三個“梅花獎”中,，奇特的是張優(yōu)強與主演任跟心、許愛英都是襄汾老鄉(xiāng),，更為奇特的是任跟心,、許愛英還是襄汾古城一個村的。這或許是命運的安排,，是一種“巧合”,。
更為“巧合”的是,，張優(yōu)強跨入舞美藝術(shù)之門,，也是在一個偶然得不能再偶然的“巧合”里。1943年,，張優(yōu)強出生在襄汾縣鄧莊鎮(zhèn)席村一個兼營手工業(yè)（紙坊）的耕讀之家的四合院里,。那年農(nóng)歷六月,，一個男嬰呱呱墜地，他家門口那棵被譽為“神樹”的百年古槐枝繁葉茂,。他的祖母掐著指頭高興地說：屬羊的男孩子生在此時,，正是草長得最好的時候，命好,。果然,，后來的一切真的應(yīng)驗了祖母的話。這個孩子長大后不但學業(yè)有成,，家庭幸福,，而且在舞美設(shè)計這個領(lǐng)域開辟出了一片自己的天地。
1960年6月,，初中畢業(yè)的張優(yōu)強以優(yōu)異的成績考入山西藝術(shù)學院美術(shù)系中?？疲?962年,，藝術(shù)學院與山西大學合并為山西大學藝術(shù)系,，張優(yōu)強畢業(yè)創(chuàng)作的套色木刻作品《夏收時節(jié)》獲得好評。同年9月,，由省教育廳分配安排,，張優(yōu)強回到襄汾縣鄧莊中學任教。從教的9年當中,，由于他有著不同凡響的繪畫功底,，襄汾縣多次抽調(diào)他搞展覽、寫標語,、畫壁畫,、繪畫像，參與宣傳工作,。他也多次應(yīng)邀為相關(guān)單位,、學校的宣傳隊繪制樣板戲《紅燈記》《沙家浜》等劇目的舞臺布景，成為鄉(xiāng)土當中不可多得的美術(shù)人才,。
1971年,，臨汾地區(qū)眉戶劇團進駐襄汾縣下西梁學校輔導該校宣傳工作，下西梁學校的節(jié)目單里有一折《沙家浜》中的“智斗”,，當時扮演阿慶嫂,、刁德一和胡傳魁的演員都是十一二歲的孩子，這折“智斗”吸引了全場人的眼球,，確切地說,，吸引全場人眼球的除了孩子們的表演外，還有阿慶嫂的“茶館”,，布景畫得太逼真了,，當演出結(jié)束時,，觀眾竟紛紛跑向前臺用手觸摸“茶館”屋檐和那扇支起來的小窗欞。然后個個不無驚奇地說：“原來都是畫的,！”就在觀眾的喝彩聲中,，地區(qū)眉戶劇團的領(lǐng)導和導演認識了張優(yōu)強。不久,，襄汾縣委宣傳部部長邢文斌出面與張優(yōu)強談話,，大體內(nèi)容是，地委宣傳部提名,，調(diào)張優(yōu)強入臨汾地區(qū)眉戶劇團擔任舞美設(shè)計,。這一年張優(yōu)強28歲，即將進入而立之年,，正是一個男人大展宏圖的時期,。
搬上臺的“老井”
著名劇作家曹禺先生講“有了戲劇就有舞臺美術(shù)，沒有舞臺美術(shù)就沒有戲劇,，舞臺美術(shù)工作者既是體力勞動者,，又是腦力勞動者?！彼?，劇團舞美工作者，都叫美工,，既搞設(shè)計,，又搞布景的繪制。大景片繪制常常要在露天進行,，腦力勞動與體力勞動集于一身,，工作非常辛苦。張優(yōu)強默默地在戲劇藝術(shù)舞臺上甘當綠葉,、奉獻自己,。
眉戶劇《兩個女人和一個男人》是根據(jù)鄭義小說《老井》改編為戲曲形式的探索性劇目。當時,，電影《老井》已經(jīng)在國內(nèi)外頗有影響,，搬上戲曲舞臺，將會有什么樣的藝術(shù)效果呢,？能否成功,。這恐怕是所有參加該劇的創(chuàng)作人員都十分關(guān)心的問題，從編導,、演員,、舞美等舞臺體現(xiàn)的各個環(huán)節(jié)都要下大功夫。他在舞美設(shè)計前和設(shè)計中,，都積極主動地與劇作者,、導演以及主要演員等進行創(chuàng)作構(gòu)思上的溝通和交流。每每接戲后,，由于多日的晝思夜想,、寢食難安，著急“上火”,，他鼻子尖上總會暴起一個火疙瘩,。天長日久，地區(qū)眉戶劇團的演員們都摸著了規(guī)律,，每逢團里新排大戲時,，演員們總會打趣地說：張老師的鼻子上又該起火疙瘩了……
在新的形勢下，舞美設(shè)計更需要和戲劇主題,、人物動作緊密結(jié)合才會富有生命力,，同時，還需要從造型藝術(shù)的角度對整個演出的氣氛,、節(jié)奏以及演出形式加以總體考慮,，才能更好地進行總體設(shè)計，《兩個女人和一個男人》以貧窮,、落后,、自我封閉的山區(qū)為背景，反映了孫旺泉,、趙巧英,、段喜鳳三位當代青年不同的價值觀念和愛情悲劇。張優(yōu)強對該劇的設(shè)計進行了大膽的探索,。整個舞臺在黑色絲絨底幕襯托下,，以裝飾的白線勾畫出太行山的簡練的外形，在山前又設(shè)置了一個巨型的“井”字外形的塑料裝飾條幕,，為固定的立體的貫穿全劇的形象,。前景采用了五塊形狀各異的帶有濃厚裝飾色彩的山塊，變換位置,，組合舞臺空間,，既靈活又美觀，創(chuàng)造了藝術(shù)美的特殊詞匯,。特別是在表現(xiàn)巧英離山的這段戲上,，他在前臺裝置了兩片帶有框架、裝有活輪的裝飾性山景,。當巧英和旺泉他們倆由于觀念和理想的不同,，在人生價值的認識上發(fā)生了根本性的分歧時，一種內(nèi)驅(qū)力將山體慢慢分離,。兩位主人公各自站在山頭上,，表露出不可抑制的遺憾,、內(nèi)疚的心情。這一處理象征了兩種不同價值觀念的自然分野和他們之間分道揚鑣,，淪為愛情悲劇的必然結(jié)果,。把全劇的主旋律——深沉、悲憤,、苦酸,、奮進，交織成一曲愚昧,、落后的樂章,。舞美設(shè)計運用這一新奇手法，自然而然地把觀眾的三度創(chuàng)造融入了藝術(shù)創(chuàng)作之中,。此劇的布景樣式經(jīng)過提煉,、升華，對揭示劇本深刻的內(nèi)涵,，參與戲劇行動,，起到了很好的作用，達到了情景交融的“寫意”目的,。從而為該劇獲得多項大獎奠定了良好的基礎(chǔ),。
張優(yōu)強，硬硬把這口“老井”搬上了戲曲現(xiàn)代戲的舞臺,。
轉(zhuǎn)起來的“土炕”
戲曲藝術(shù)是以表演為主體的綜合舞臺藝術(shù),，戲曲舞臺演出的完整性、可看性,，來自于戲曲創(chuàng)作中編導,、舞美等各個主創(chuàng)部門都從屬于表演主體的整體創(chuàng)作意識。
蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》是根據(jù)著名作家賈平凹短篇小說《土炕》改編的現(xiàn)代戲劇,。劇作者以獨特的劇本結(jié)構(gòu)（無場次,，一景到底）、樸實的戲曲語言,，講述的是革命老區(qū)一位普通的農(nóng)村婦女楊三妞平凡而又偉大的一生經(jīng)歷,，塑造了一個真善美的典型。故事充滿了濃郁的黃土氣息,，情節(jié)感人,，主題新穎，劇情凝重,，寓意深邃,，具有強烈的感染力。
舞臺美術(shù)設(shè)計是為舞臺演出服務(wù)的，設(shè)計者首先想到的是觀眾的審美感受,。蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》的舞美創(chuàng)作,，根據(jù)劇本結(jié)構(gòu)特點和需要，以及導演對動作處理的要求,，舞臺右側(cè)設(shè)計了一盤可以轉(zhuǎn)動的具象的土窯造型：一面是窯內(nèi)土炕,，一面是窯外窗口。土窯兩側(cè)分別是固定不動的土墻和籬笆,。這一主體形象在整個演出過程中,，根據(jù)劇情的發(fā)展,，時空的變換,，伴隨著演員的表演，在音樂節(jié)奏中可自如地旋轉(zhuǎn),，有機地介入了劇情表演,，既是換景又是戲的有機組成部分，增強了整個演出的連貫性和流暢感,。同時,，將舞臺上不便于明場表演的情節(jié)，通過土窯的旋轉(zhuǎn),，時空的轉(zhuǎn)換,，借鑒皮影戲的表現(xiàn)手法再現(xiàn)夜晚人物活動場景更為絕妙。舞臺左側(cè)的石碾,，作為全劇的又一個主要支點,。中景設(shè)有土石臺階，可通向舞臺的前后左右,。上空設(shè)有樹木枝葉,，可視情景的需要增加或減少，并通過燈光變換色彩交代季節(jié)變化和時間的過渡,，底景畫幕是具象的溝壑縱橫的黃土高原地貌,，通過燈光的渲染，創(chuàng)造每段戲所需要的情調(diào)和氛圍,。這一巧妙的“假定性”的運用,，是舞美與表演的有機結(jié)合，增強了“可看性”,，收到了絕佳的藝術(shù)效果,。
2001年11月，在第七屆中國戲劇節(jié)上,，蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》那盤能旋轉(zhuǎn)的土窯里的“土炕”,，緊密結(jié)合劇情和表演，轉(zhuǎn)出了戲，轉(zhuǎn)出了情,，轉(zhuǎn)出了歷史的滄桑,，轉(zhuǎn)出了人生的命運。同時,，也轉(zhuǎn)出了表演精湛,、細膩的主演任跟心的中國戲劇二度“梅花獎”……
而張優(yōu)強，依然默默地站在耀眼的明星光環(huán)之外,，不為人知而樂在其中,。（記者 劉晚）

  【責任編輯： 高卓然】